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제국 일본의 조선영화

반양장
이영재 지음 | 현실문화연구 | 2008년 05월 27일 출간
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ISBN 9788992214568(8992214561)
쪽수 335쪽
크기 153 * 224 mm 판형알림

책소개

이 책이 속한 분야

친일영화들에 대한 최초의 영화사적 보고서

『제국 일본의 조선영화』. 2004년부터 현재까지, 해방 이전에 만들어진 극영화 여러 편이 발견되었다. 1930년대 후반부터 1945년 사이에 절반의 일본어와 절반의 조선어로 만들어진 이 영화들 대부분은 이른바 친일영화다.

지은이 이영재는 《제국 일본의 조선영화》에서 식민시기 말에 만들어진 여러 편의 이른바 ‘친일영화’들을 대상으로 하여 한국영화사, 나아가 한국사에서 회피되어온 제국 일본과 조선의 문화 주체 사이에 오갔던 협력과 결렬의 과정을 처음으로 재구성함으로써 지금도 우리 안에 살아 숨쉬는 ‘식민성’에 관하여 논하고 있다.

목차

머리말|취향과 역사, 여행을 시작하며
프롤로그|1941년의 경성, 어떤 일기, 어떤 영화
날씨 맑음 / 영화, 기계인간의 내면 혹은 외면

1장 한국영화사의 곤경

한국영화사는 (불)가능한가
발굴: 누구나 원했던, 누구도 원치 않았던 / 협력 혹은 ‘국가’의 사유
협력이란 무엇인가
협력자, 한간,친일파 / 기회의 지옥, 제국영화관

2장 협력의 심정- 〈지원병〉 전야(前夜) 또는 멜랑콜리의 나날들

지원병, 국어, 의무교육 그리고 공민권- 병참기지화와 내지연장의 ‘이상’
신민에서 국민으로 / 총독에게 바친다.
우울증과 식민지- 우울과 거세불안, 〈지원병〉 전야의 얼굴들
환희 없는 출구, 무표정으로 이끌리는 전선(?線) / S라는 지방 엘리트의 경우- 민족에 대한 사명으로부터 식민지 울병으로
불가능한 연애, 우울의 정치적 근거
점령과 식민- 3.1운동과 그 좌절, 그리고 피식민자의 탄생 / 병사가 되다: 멜랑콜리 위에 구축된 로망스 / 내선연애와 지진: “당신은 사라졌어도, 이것만은 이미 나의 것입니다”
“지원병으로 일어서”, 내선일체라는 섹스 독본

3장 협력의 제도-〈반도의 봄〉과 토키 시대의 조선영화

‘조선’영화와 조선‘영화’- 고유한 모더니즘과 이식문화론
어둡게 흐르다 / 명랑지방극을 향하여
영화, 테크놀로지, 시스템 그리고 국가- 토키 시대의 영화 만들기
궁핍한 시대의 영화 / ‘조선영화주식회사’라는 이름의 ‘일본’ 영화사
시스템으로서의 국가-〈반도의 봄〉 혹은 ‘이중어 영화’의 문제
절반의 일본어와 절반의 조선어 / 문화일본어와 조선방언
로컬리티, 사라져야 하는 기호
조선붐, 가부키 춘향의 탄생 / 여급 안나의 일급 일본어
‘조선영화주식회사’, 반도영화의 카타스트로피

4장 제국과 조선, 계몽주체를 둘러싼 경합- 〈집 없는 천사〉를 중심으로

총독과 문부대신, 검열의 두 체계- 1941년, 통합기의 조선영화
예상치 못한 참견-내무성은 달리 본다 / 주체의 경계
〈집 없는 천사〉의 후폭풍, 동요하는 조선영화의 신체제
한 침대 위의 두 꿈, 통합에 관한 몽상 / 기억의 오류
정말로 조선어가 문제였을까- 분할의 메커니즘
쇼와 16년의 검열독본 / 문제는 조선영화이기 때문입니다 / 일본어, 계급의 분할선
통합의 이상과 분리의 이야기-외부 없는 피식민 주체의 가능성과 불온성
무균지대의 ‘위험한’ 감화 / 지워진 외부, 불온한 유토피아
새아버지 찾기의 극점, 아버지를 자처하는 피식민 주체
절대적 아버지를 위하여 / 국민연습
한국영화사의 문법, 리얼리즘론이라는 방법 혹은 가치
최후의 보루, 리얼리즘? / 새 나라의 어린이는
두 국가, 하나의 주체

5장 제국과 로컬, 변전하는 서사- 〈맹진사댁 경사〉를 둘러싼 민족표상

오인된 전통- 제국의 로컬에서 민족의 재현으로
기묘한 정전 / 성전의 시간, 영화의 시간
오인과 동인-공공권을 횡단하는 기호
그럼, 갑분 아씨는? / 입분아 잘 가!
원시적 열정-자기 민족지와 식민지의 남성성 구축
식민지 고아들의 아비 찾기 / 착한 야만인, 시골 여자-자기민족지의 문법 / 여자가 있는 풍경
재교육의 시간
너무 많이 아는 남자-보는 자는 보이지 않는다 / 〈시집가는 날〉 혹은 자유부인의 시간
조선붐, 한류의 단애(斷崖)

에필로그|어떤 비율의 문제

주註
참고문헌
찾아보기

책 속으로

이러한 어긋남과 차이에도 불구하고 내가 여기서 강조하고 싶은 것은 1960년대에 완성된 한국영화사가 국민-민족 개념의 착종 속에서 이루어졌다는 점이다. 그리고 ‘한국영화사’라는 문제 설정은 앞에서 언급했듯이 ‘일국영화’라는 것을 ‘민족영화’로서의 내셔널 시네마로 은폐함으로써 스스로를 자연화하였다. 따라서 이 과정을 묻는 것은 제국과 식민지의 관계를 묻는 일이기도 하지만, 한편으로 ‘대한민국’이라는 국가 자체를 문제 삼는 일이기도 하다.
-34~35쪽

다시 말해 일본 제국이 ‘국가’의 이름으로 육박해 들어왔을 때 병사가 ... 더보기

출판사 서평

“한국영화사, 나아가 한국사에서 은폐되어온 친일영화의 진실이 최초로 밝혀지다!”
“매혹과 당혹의 식민지시대 친일영화, 그 안에 감춰진 계몽주체들의 무의식을 찾아서!”
“식민지기의 남성 문화엘리트들은 어떻게 신민에서 국민이 되었는가”


새로이 발견된 친일영화들에 대한 최초의 영화사적 보고서!
한국영화사는 식민지의 기억을 잊으려는 욕망과 ‘민족사’의 영속성을 위해, 뜨거운 감자인 협력영화들에 관한 논의를 그간 외면해왔다. 무엇보다도 당시 제작된 작품들의 필름이 전하지 않았기 때문에 논의의 성립 자체가 불가능했고, 당시 활... 더보기

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