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ISBN	9788994040721(8994040722)
쪽수	372쪽
크기	140 * 200 mm 판형알림

책소개

이 책이 속한 분야

예술/대중문화 > 음악 > 교양음악 > 음악이야기

하루키 문학을 가로지는 음악의 향연!

그동안 하루키의 작품 속에 등장하는 장소를 찾아 떠나는 여행기, 에세이 등을 통해 보여지는 그의 면모, 스타일을 분석하는 책 들이 소개된 적은 많았지만 하루키의 분신과도 같은 ‘음악’이 그 자신의 창작물 속에 어떻게 스며들고 반영되었는가를 조명한 책은 거의 없었다. 『당신과 하루키와 음악 세트』는 바로 그 사실에서 탄생된 책으로 ‘장르를 넘나드는 음악애호가’ 하루키와 음악 이야기를 감각적인 일러스트와 함께 담은 책이다.

소설가 백영옥, 재즈평론가 황덕호, KBS 라디오 PD 정일서, 음악 칼럼니스트 류태형이 참여한 이 책은 많게 든 적게 든 하루키의 작품을 오랫동안 읽어 왔으며, 대체로 음악을 동지 삼아 인생을 걸어온 이들의 각기 다른 하루키와 음악 이야기는 비교해 가며 읽는 재미를 제공함과 동시에 독자들에게 다시 한 번 하루키 문학과 하루키가 들려주는 음악의 정수를 맛보게 할 기회를 선사한다.

북소믈리에 한마디!

이번 책에서는 유니버설과 협업으로 발매된 동명의 앨범을 세트로 구성했다. 독자들은 단순히 텍스트만 읽는 데 그치는 게 아니라 책에 소개된 수많은 곡들 중에서도 저자들이 직접 선곡에 참여한 주옥같은 음악을 바로 들어볼 수 있다. 재즈 13곡, 클래식 14곡을 총 두 장의CD에 담았다.

상세이미지

편집자 노트_정상준 5

4월의 어느 맑은 아침에 100퍼센트의 하루키를 만나는 여섯 가지 방법에 대하여 ㅡ백영옥
13 무라카미 하루키 29 4월의 어느 맑은 아침에 100퍼센트의 여자를 만나는 것에 대하여 46 하루키를 좋아하는 남자가 하루키를 싫어하는 여자를 만났을 때 65 세계의 끝과 하드보일드 원더랜드 86 토니 다키타니 103 국경의 남쪽, 태양의 서쪽

하루키 씨, 이 재즈 음반은 어떠세요? ㅡ황덕호
123 하루키 씨를 쫓아서Chasin’ Mr. Haruki: 글을 시작하면서 130 재즈의 정의 139 빌리 더 원더걸 148 소년, 재즈를 만나다 156 까다로운 피아니스트 167 대체할 수 없는 177 공작새 186
팝송의 숲에서 하루키를 만나다 ㅡ정일서
195 하루키의 팝송 사용법 198 ㅡ제목이 된 노래들 202 ㅡ음악은 기억한다 206 ㅡ풍성한 배경음악 209 ㅡ평범한 일상과 뻔한 팝송, 때로는 극적인 대비 215 ㅡ테마음악 219 가버린 1960년대에 바침 227 1969년 232 1970년대 이후의 음악에 대한 하루키의 생각 237 우디 거스리와 밥 딜런, 그리고 포크 음악 하루키가 사랑한 뮤지션들 242 ㅡ비틀즈 249 ㅡ브라이언 윌슨과 비치 보이스 253 ㅡ도어즈와 짐 모리슨 257 ㅡ브루스 스프링스틴 262 J-POP과 이노우에 요스이, 그리고…… 268 세상을 보는 하루키의 눈과 못다 한 음악 이야기 274 아주 사적인 에필로그, 음악을 듣는 법

하루키라는 세계의 태엽을 감는 클래식ㅡ류태형
281 모든 데뷔작은 걸작이다_《바람의 노래를 들어라》 286 상실과 공허라는 음악홀의 어쿠스틱_《1973년의 핀볼》 290 현대적 공간의 클래식_《양을 쫓는 모험》 295 정과 동의 거대한 대위법_《세계의 끝과 하드보일드 원더랜드》 300 브람스, 모차르트, 라벨, 드뷔시_《노르웨이의 숲(상실의 시대)》 306 모차르트와 슈베르트_《댄스 댄스 댄스》 311 영원한 그리움의 원천으로서의 음악_《국경의 남쪽, 태양의 서쪽》 320 세계의 태엽을 감는 음악_《태엽 감는 새》 326 모차르트 「제비꽃」의 상처와 숙명_《스푸트니크의 연인》 332 슈베르트 소나타의 불완전함, 「대공」 트리오의 아늑함_《해변의 카프카》 343 영국 모음곡의 저편_《어둠의 저편》 348 육체가 기억하는 『신포니에타』_《1Q84》 356 리스트의 여정과 서정_《색채가 없는 다자키 쓰쿠루와 그가 순례를 떠난 해》 364 클래식 음악은 끊임없이 흐른다_《중편 및 단편 소설들》

참고 도서 370

책 속으로

p.88~89
하루키의 문장은 여행 중 멀미를 일으키지 않는다.
문장 속에 달팽이관과 고막 사이를 조이고 여는 이상한 장치가 들어 있는 것 같다. 문장과 문장 사이는 자연스럽게 끊어지고, 그 틈을 이용해 바깥 풍경을 놓치는 일 없이 긴 여행 동안 얇은 책 한 권을 전부 다 읽을 수 있다. 그것은 최고급 안심 스테이크를 소스까지 말끔히 먹어치운 것 같은 포만감을 준다. 책을 팔에 끼고 있으면 토즈 슈즈의 광고카피 같은 편안함이 주변 공기를 고즈넉하게 데운다. 마치 옆에서 작은 커피 메이커가 부글부글 끓고 있는 느낌이다.

p.114~115
당시 나는 재즈에 대해 몰랐다. 하지만 그녀가 담담히 어린 시절에 겪었던 고통에 대해 이야기하기 시작했을 때, 귓가를 적시며 흐르던 빌 에반스Bill Evans의 「왈츠 포 데비Waltz For Debby」가 서정적이라는 느낌만은 기억한다. 그렇게 《국경의 남쪽, 태양의 서쪽》은 읽는 내내, 어린 시절 자주 들르던 동네 근처의 ‘바’를 연상시켰다. 커다란 그랜드 피아노가 놓여 있는 풍경 말이다. 그곳에서 나는 내 마지막 연인을 만났다.

p.148~149
1963년 1월 쌀쌀했던 어느 날, 효고현 고베에 사는 중학교 3학년 무라카미 하루키는 표를 끊고 어두운 음악당 안으로 들어갔다. 현수막에 쓰여 있는 이름, ‘아트 블레이키 앤드 더 재즈 메신저스’. (……) 이미 재즈 메신저스는 2년 전에 일본을 방문해 공연은 물론이고 TV에까지 출연한 터라, 일본의 재즈팬들은 그들을 다시 본다는 생각에 설레고 있었다. ‘재즈…… 과연 무슨 음악일까. 나도 한번 들어봐야겠어. 그 안에는 뭔가가 있는 것 같아. 시시하고 뻔한 게 아닌, 내가 모르는 정말 멋진 신세계.’ 소년은 이렇게 속으로 뇌까리며 알지도 못하는 미지의 음악을 찾아서 어둠 속으로 들어갔다.

p.166
이 음반은 시더 월턴의 유작이다. 그는 2013년에 세상을 떠났다. 그의 진가를 안 지 얼마 되지 않은 나로서는 그의 부음 소식이 매우 허망했다. 하지만 그나마 하루키 씨의 좋은 글 한 편으로 나는 한 연주자의 진면목을 찾아 미모를 헤맸고, 그 과정 덕분에 시더 월턴을, 그의 까다로움을 하나의 비경?境처럼 발견하게 되었다. 현재 시더 월턴은 내가 가장 좋아하는 재즈 피아니스트 중 한 명이다.

p.223
하루키에게 1960년대가 가버렸다는 것은 높았던 꿈과 이상이 좌절되고 좋았던 시절이 끝났다는 것을 의미한다. 《댄스 댄스 댄스》에서의 ‘나’는 “여자아이는 꿈처럼 아름다웠으며, 로큰롤은 영원히 로큰롤이었다”고 1960년대를 회상하고, 《노르웨이의 숲》에서 나오코가 죽은 후 와타나베와 레이코가 함께 부르는 비틀즈의 노래들은 나오코를 위한 진혼곡이자 1960년대를 보내는 애절한 작별인사다.

p.256
《국경의 남쪽, 태양의 서쪽》에는 ‘나’와 친구의 대화 중에 친구가 마지막에는 사막만이 남는다고, 정말로 살아 있는 것은 사막뿐이라고 말하자 ‘내’가 마음속으로 거기에 동의하는 장면이 나온다. 이 부분 역시 짐 모리슨을 떠올리게 하는 장면 중의 하나다. 짐 모리슨은 어려서 가족과 함께 사막을 여행하다 인디언의 죽음을 목격하고 큰 충격을 받았다. 그것은 그의 삶과 음악 속에 지속적으로 반영되는데, 그래서 그의 노래에서는 언제나 황량한 사막의 냄새가 난다. 도어즈의 앨범 『웨이팅 포 더 선Waiting For The Sun』의 재킷 안쪽에는 짐 모리슨이 직접 쓴 「도마뱀 왕의 축사The Celebration Of The Lizard King」라는 시가 있는데, 이 시에서 그는 ‘I am the Lizard King’이라고 선언한다. 이처럼 스스로 도마뱀의 왕을 자처했던 짐 모리슨은 삶과 죽음에 관한 끝없는 질문의 해답을 찾기 위해 언제나 사막으로 향했다. 그래서 사막은 항상 짐 모리슨을 떠올리게 한다.

p.289
연대감을 상실한 공허함, 그 여백은 음악이 침투해 채우기에 좋은 공간이 된다. 음악은 답답한 공간보다는 성당같이 높은 지붕이 있는 공간에서 근사하게 울려 퍼진다. 그러므로 공허함을 탓하지는 말 일이다. 하루키의 작품들은, 상실감과 공허함이 커지면 커질수록 그 안의 음악이 울리기 좋아진다. 하루키의 작품들은 어쿠스틱이 빼어난 음악홀이다.

p.295
하루키는 문학에서 음악의 효용을 말하며 독자들이 읽어나가는 글의 리듬을 중시한다. 《세계의 끝과 하드보일드 원드랜드》란 작품은 거대한 대위법과 같다. 침묵과 적요, 햇빛이 비치지 않는 흑백의 ‘세계의 끝’은 온갖 모험이 컬러풀하게 펼쳐지는 ‘하드보일드 원더랜드’의 바소 콘티누오 위의 합주와도 같다. 닫기

출판사 서평

“책과 음악은 나의 인생에 있어서 가장 중요한 두 개의 열쇠였다”
_무라카미 하루키

각기 다른 네 명의 저자가 펼쳐 보이는 나와 하루키와 음악 이야기
한국에서 무라카미 하루키는 대표적인 그의 소설 《노르웨이의 숲(상실의 시대)》으로 대변되는 작가지만, 음악을 듣고 좋아하는 사람에게 그는 ‘작가’라는 칭호보다 장르를 넘나드는 ‘음악애호가’라는 수식어가 먼저 붙는, 대표적인 음악광으로 인식되기도 한다. 실제로 그는 음악을 그저 감상하는 데 그치지 않고 자신의 작품 속에 대거 끌어들인다. 팝송이나 재즈 등 곡명에서 차용해 소설이... 더보기

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당신과 하루키와 음악 kk**dol8 | 2015-09-14 | 추천: 0 |

하루키 신드롬...많은 한국 독자들이 하루키의 책을 읽으면서 신간이 나오면 서점에 줄을 서서 구매를 하게 된다. 가끔은 우리들의 모습이 극성스럽다 생각이 들기도 하지만 그만큼 하루키 팬이 많다는 증거가 아니었을까 하는 생각을 가지게 된다..처음 하루키의 책을 읽은 것은 상실의 시대였다. 도서관에 처음 빌려본 일본 작가의 첫 소설. 그래서 한 번 읽고는 새로 구매하게 되었다.그리고 이 책이 하루키의 노르웨이 숲이 원제목이었다는 것을 알게 되었다.사람의 의식과 무의식에 관한 소설을 쓰면서 사람 안에 감추어진 내면의 이야기를 쓰는 하루키... 더보기

하루키 신드롬...많은 한국 독자들이 하루키의 책을 읽으면서 신간이 나오면 서점에 줄을 서서 구매를 하게 된다. 가끔은 우리들의 모습이 극성스럽다 생각이 들기도 하지만 그만큼 하루키 팬이 많다는 증거가 아니었을까 하는 생각을 가지게 된다..처음 하루키의 책을 읽은 것은 상실의 시대였다. 도서관에 처음 빌려본 일본 작가의 첫 소설. 그래서 한 번 읽고는 새로 구매하게 되었다.그리고 이 책이 하루키의 노르웨이 숲이 원제목이었다는 것을 알게 되었다.사람의 의식과 무의식에 관한 소설을 쓰면서 사람 안에 감추어진 내면의 이야기를 쓰는 하루키..그러한 이야기는 1Q84로 이어지게 된다..1Q84.. 이 책이 처음 나왔던 2010년이 기억이 난다.. 덴고와 아오마메의 첫사랑으로 이야기..그리고 공기 번데기와 퍼시버인 후카에리와 리시버인 아버지의 이야기는 신선하고 궁금하였다..그리고 1Q84 3권이 나왔을때 4권 출간을 기다렸지만 3권이 완결로 끝났다는 아쉬움이 있었다.그리고 1Q84 영어판 소설까지 구매하게 되었다.무 리카미는 소설가가 되기 전 재즈가게를 운영하였다는 것을 알고 있었다..그의 과거의 직업..그리고 LP판을 좋아하였던 하루키..CD가 나왔어도LP의 음질을 따라가는 것은 불가능 하다고 자부하는 하루키의 모습과...잃어버린 LP판을 찾아 다니지만 구하지 못하였던하루키의 아쉬운 순간을 느낄 수가 있었다..가끔 무라카미의 소설을읽으면 양에 대한 이야기가 많이 나왔었다.<양을 쫒는 모험>,<양을 둘러싼 모험>,<1973년의 핀볼> 안에 담겨진 양의 모습에서 그 양의 의미가 무엇일까 궁금하여서 무라카미 연구책을 여러권 읽어본 적이 있었다..그렇지만 아직 그 의미를 정확하게 이해 하지 못하였다. 하루키가 이야기하느 양의 의미 그 해답을 찾기 위해서 계속 하루키의 소설을 읽게 된다.다작을 하는 일본 배우는 무라카미 하루키와 히가시노게이코가 있다..히가시노 게이코는 소설만 주로 쓴다면 무라카미 하루키는 자신의 이야기가 담긴 에세이와 소설,그리고 다양한 연구서가 많이 쓰여지고 있고 읽혀지고 있다..왜 독자는 하루키의 새로운 책에 대해서 궁금해 할까 묻는다면 소설 속에 하루키가 숨겨놓은 수수께끼와 그안에 담겨진 사람의 내면적인 이야기..여기에 신선함이 포함이 된다..책을 읽으면서 무라카미의 소설이 주인공만 바꾸어 놓으면 비슷비슷하다는 이야기가 공감이 갔다... 무라카미가 이야기 하는 고독과 상실 그리고 의식과 무의식의 세계...그래서 또다른 책을 기다리는 독자가 많아지게 된다..한편 처음 읽었던 상실의 시대가 영화로 나온다 하여서 영화를 본 기억이 난다..그리고 깨닫게 된다..무라카미 하루키의 소설은 소설로 남아 있어야 한다는 거..그리고 일본드라마나 일본 영화로 나온다면 그 색채를 잃어버린다는 사실을 알게 되었다...영화는 하루키가 의도하였던 이야기를 그대로 담아내지 못하는 것이었다.여기에는 배우들 또한 마찬가지이다.

이책을 읽고 난뒤 하루키의 저서를 다시 읽고 싶어진다.그동안 놓쳐 버렸던 하루키의 메시지와 이야기들...그리고 하루키의 음악세계를 느끼게 된다. 닫기

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