상품상세정보
ISBN	9788965746126(8965746124)
쪽수	243쪽
크기	137 * 201 * 20 mm /356g 판형알림

책소개

이 책이 속한 분야

소설 > 한국소설 > 한국소설일반

이 책의 주제어

장편소설에서는 볼 수 없었던 작가 공지영의 독특한 이야기들!

《별들의 들판》 이후 13년 만에 펴내는 공지영의 소설집 『할머니는 죽지 않는다』. 2000년 이후 집필, 발표한 작품들 가운데 21세기문학상, 한국소설문학상, 이상문학상 수상작과 신작 산문을 수록한 소설집으로, 끊임없이 장편소설을 집필하면서도 단편소설이 갖춰야 할 소설 미학을 지속적으로 유지해 왔다고 평가받은 저자의 최근 작품 경향을 한눈에 살펴볼 수 있다.

죽음에 직면한 할머니를 둘러싸고 가족들 사이에 벌어지는 또 다른 죽음의 행렬 속에서 경악하는 소녀의 독백을 담은 표제작 《할머니는 죽지 않는다》, 일찍 집을 떠나 서울로, 지방의 공장으로 떠돌다가 다시 고향땅에 돌아와서도 밑바닥 생활을 벗어나지 못하는 여자 순례가 다시 희망의 싹을 틔우는 《부활 무렵》, 탈출의 희망을 버리고 자신이 계획했던 대로 이루어져야 한다는 집착마저 포기한 후에야 운명과 맞닥뜨린 번역가의 삶을 그린 제35회 이상문학상 수상작 《맨발로 글목을 돌다》 등 저자의 매력적인 문장들과 속도감 있는 사건 전개가 돋보이는 작품들을 만나볼 수 있다.

북소믈리에 한마디!

그동안 죄의 용서와 화해, 고통과 번민을 통한 인간의 성장을 주제로 함으로써 저자가 한국문학의 독보적인 역할을 해왔음을 다시 한 번 증명케 하는 이번 작품집은 주제의식뿐 아니라 기법 또한 뚜렷하다. 다양한 이야기 전개방식으로 그려낸 작품들을 통해 독자들은 각각의 주인공과 내적 교감을 이루며 저자가 실험하는 소설 기법을 더 깊이 경험하게 된다.

▶『할머니는 죽지 않는다』북트레일러 영상

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책 속으로

삶의 어떤 순간, 우리는 바람결이 바뀌는 것을 느낀다. 초가을의 어느 날, 초봄의 어느 날…… 혹은 서풍이 불어 비를 예고하는 무더운 여름날. 그날 그 순간 나는 내 마음속에서 미세하게 변화하는 바람결을 느꼈다. 아직 그것이 서풍인지 동풍인지 알 수는 없었지만 서서히 무언가가 방향을 선회하고 있었다.
나는 뜨거운 욕조에 몸을 담그고 가만히 있었다. 마음속에서 내가, 오래도록 재잘거리던 나에게 말문이 막혀 침묵하던 내가 더듬거리며 내게 물었다.
“너는 왜 이 책을 썼니?”
대답할 새도 없이 입술이 뒤틀리며 눈물이 쏟아지기 시작했... 더보기

삶의 어떤 순간, 우리는 바람결이 바뀌는 것을 느낀다. 초가을의 어느 날, 초봄의 어느 날…… 혹은 서풍이 불어 비를 예고하는 무더운 여름날. 그날 그 순간 나는 내 마음속에서 미세하게 변화하는 바람결을 느꼈다. 아직 그것이 서풍인지 동풍인지 알 수는 없었지만 서서히 무언가가 방향을 선회하고 있었다.
나는 뜨거운 욕조에 몸을 담그고 가만히 있었다. 마음속에서 내가, 오래도록 재잘거리던 나에게 말문이 막혀 침묵하던 내가 더듬거리며 내게 물었다.
“너는 왜 이 책을 썼니?”
대답할 새도 없이 입술이 뒤틀리며 눈물이 쏟아지기 시작했다. 이런 당황스러운 사태에 처하면 언제나 그랬듯 내 마음은 둘로 갈라지고 있었다. 그 첫 번째 감정은 어이가 없다는 것이었다. 책이 출간된 지 벌써 이 년이 지난 시점이었다. 거의 백 번에 가까운 인터뷰, 독자들과의 대화를 통해 나는 이 질문을 들었었다. 나는 대답했었다. 생명, 소통, 용서…… 그리고 그 질문들에 당연히도 너무나 작가다운 대답들을 했었다. 그런데 벌거벗은 채로, 욕조에 몸을 담근 채로 나는 울고 있는 것이다. 너는 왜 이 책을 썼니, 하는 그 물음 하나에 말이다.
―「맨발로 글목을 돌다」 중에서

“내다버리라고 하긴, 누가 산 걸 내다버려…… 사는 건 다 살아야지.”
“맞아 엄마. 엄만 선수잖아.”
딸은 갑자기 희망이라도 본 듯 기쁜 어조로 말했다.
하기는 곤달걀뿐인가, 다리 다친 부엉이도 있었고, 알을 더이상 못 낳는다고 양계장에서 폐기처분된 닭을 데려다가 키워서 달걀을 한 광주리도 더 얻은 일도 있었다. 이웃들은 화초가 죽어가면 순례에게 가져왔다. 같은 물을 주고 같은 햇볕을 받는데 이상하게 순례에게 오면 죽어가는 것들은 새로운 삶을 얻어 태어났다. 지수 엄마 참 희한한 사람이야, 라고 사람들은 말하곤 했다. 그러나 그 순례도 남편은 살리지 못했다. 남편이 죽을 무렵 병으로 쓰러져가던 젖소들도 살리지 못했고, 아이들 얼굴에서 사라져가던 밝은 빛도 살려내지 못했고, 그래서 결정적으로, 자꾸만 무너져 내리던 그녀의 나날들은 하나도 살려낼 수 없었다. 그건 그녀가 어찌해볼 수 있는 영역이 아니었다.
―「부활 무렵」 중에서

할머니는 현대 과학을 다 동원해 의사가 예측한 대로 일 주일이 지나고 한 달이 지나도 돌아가시지 않았던 것이다. 할머니는 숯덩이 같은 빛깔의 얼굴로 숨을 몰아쉴 뿐이었다. 할머니의 숨소리는 정신 나간 거위가 꽥꽥거리는 것처럼 커서 가끔 할머니의 용태를 확인하러 집에 들르던 친척들은 할머니 방에 얼씬하지 않고도 거실에서 느긋하게 햄과 치즈 그리고 연어 따위를 안주삼아 위스키를 마시면서 골프 이야기를 했다. 할머니에 대해서 말하는 것이라곤 아마 “저 양반 참 오래 버티시네…… 당신을 위해서라도 이제 고만 가셔야지.”라고 모든 것이 할머니를 위한 생각이라는 듯, 스스로를 매우 선량하게 여기는 얼굴로 말했던 것뿐이었다.
그러던 어느 날 사건은 시작된다. 비록 꽥꽥 하는 기분 나쁜 소리를 내지르기는 했지만 비교적 규칙적인 타악기처럼 박자를 맞추던 할머니의 숨소리가 밤새 불규칙하게 끊어졌다 이어졌다 하기 시작했던 것이다. 친척들이 몰려와 할머니 곁에 둘러앉았다. 그런데 할머니는 다음 날 새벽 자리에서 일어나 앉은 채로 발견되었다. 발견되었다, 라고 말하는 것은 할머니가 밤에 임종하실까 봐 교대로 그녀의 곁을 지키던 막내외삼촌이 그날 새벽 할머니 곁에서 시체로 발견되었기 때문이었다.
―「할머니는 죽지 않는다」 중에서 닫기

출판사 서평

“처음부터 알고 있었던 것은 아무것도 없었다
돌아보며 단지 일이 그렇게 되었다고
말할 수밖에 없었던 것이다”
『별들의 들판』이후 13년,
이상문학상, 한국소설문학상 수상작가 공지영 소설

출간 의의
“어쨌든 한 인간이 성장해 가는 것은 운명이다”
베스트셀러 『도가니』『우리들의 행복한 시간』의 작가 공지영이
13년 만에 펴내는 단편소설 모음집

『인간에 대한 예의』(1994년),『존재는 눈물을 흘린다』(1999년),『별들의 들판』(2004년) 출간 이후 13년 만에 공지영 작가가 소설집 『할머니는 죽지 않는다』를 ... 더보기

“처음부터 알고 있었던 것은 아무것도 없었다
돌아보며 단지 일이 그렇게 되었다고
말할 수밖에 없었던 것이다”
『별들의 들판』이후 13년,
이상문학상, 한국소설문학상 수상작가 공지영 소설

출간 의의
“어쨌든 한 인간이 성장해 가는 것은 운명이다”
베스트셀러 『도가니』『우리들의 행복한 시간』의 작가 공지영이
13년 만에 펴내는 단편소설 모음집

『인간에 대한 예의』(1994년),『존재는 눈물을 흘린다』(1999년),『별들의 들판』(2004년) 출간 이후 13년 만에 공지영 작가가 소설집 『할머니는 죽지 않는다』를 출간한다. 2000년 이후 집필, 발표한 작품들 중 21세기문학상, 한국소설문학상, 이상문학상 수상작과 신작 산문을 수록한 이번 작품집은, 작가의 매력적인 문장들과 속도감 있는 사건 전개 등이 돋보이는 작품들로 구성되어 있어, 끊임없이 장편소설을 집필하면서도 단편소설이 갖춰야 할 소설 미학을 지속적으로 유지해 왔다고 평가받은 작가의 최근 작품 경향을 한눈에 살펴볼 수 있는 책이다.
일찍 집을 떠나 서울로, 지방의 공장으로 떠돌다가 다시 고향땅에 돌아와서도 밑바닥 생활을 벗어나지 못하는 여자 순례가 다시 희망의 싹을 틔우는 「부활 무렵」, 죽음에 직면한 할머니를 둘러싸고 가족들 사이에 벌어지는 또 다른 죽음의 행렬 속에서 경악하는 소녀의 독백을 담은 「할머니는 죽지 않는다」, 탈출의 희망을 버리고 자신이 계획했던 대로 이루어져야 한다는 집착마저 포기한 후에야 운명과 맞닥뜨린 번역가의 삶을 그린 「맨발로 글목을 돌다」등은 그동안 작가가 죄의 용서와 화해, 고통과 번민을 통한 인간의 성장을 주제로 함으로써 한국문학의 독보적인 역할을 해왔음을 다시 한 번 증명케 한다.
주제의식뿐 아니라 기법 또한 뚜렷하다. 작가는 소설의 전통적인 기법인 3인칭 시점을 채택해 독자들로 하여금 단번에 이야기 속으로 빠져들게 만들거나, 작가 개인의 현실을 소설에 녹여냄으로써 독자들이 현실과 소설의 구분을 뛰어넘어 보다 다각적으로 읽게 만드는 메타적 소설 기법을 활용하고 있다. 작가의 장편소설에서는 볼 수 없었던 독특한 이야기 전개방식이 채택된 작품들은 독자들이 주인공과 내적 교감을 이루도록 만들면서 작가가 실험하는 소설 기법을 더 깊이 경험하게 한다.
쌀쌀한 바람을 뚫고 나무마다 새눈이 싹트는 이때, “생의 어떤 시기이든 봄은 오게 마련이고 그렇게 봄이 오면 다시 아름다울 수 있다는 생각이 났다”는 「월춘 장구」의 주인공 ‘나’의 독백처럼, 공지영 작가의 새 소설집은 독자들에게 새 봄을 알리는 희망의 싹이 될 것이다. 닫기

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긍정하는 가운데 성장하는 삶 qu**tz2 | 2017-07-16 | 추천: 0 |

명쾌하길 바랐다. 작가가 써 내려간 결론에 수긍하는 방식의 편안한 독서를 기대했다. 항상 작가가 친절하진 않다는 걸 알면서도 그랬다. 책장을 덮고 났음에도 혼란이 현재진행형이다. 요동치는 마음을 잠재우기 위해 나는 조금씩 거슬러 올라가보기로 했다. 어디서부터 시작해야 이해가 쉬울까. 소설은 소설일 뿐이라는 이야기와 현실의 반영이기에 그럴싸해야만 한다는 주장이 내 안에서 다투는 걸 느꼈다.아무래도 책 제목이기도 한 <할머니는 죽지 않는다>라는 작품으로 먼저 나의 시선이 향했다. 시작 지점부터 죽음이 등장하는 게 아주 묘했는... 더보기

명쾌하길 바랐다. 작가가 써 내려간 결론에 수긍하는 방식의 편안한 독서를 기대했다. 항상 작가가 친절하진 않다는 걸 알면서도 그랬다. 책장을 덮고 났음에도 혼란이 현재진행형이다. 요동치는 마음을 잠재우기 위해 나는 조금씩 거슬러 올라가보기로 했다. 어디서부터 시작해야 이해가 쉬울까. 소설은 소설일 뿐이라는 이야기와 현실의 반영이기에 그럴싸해야만 한다는 주장이 내 안에서 다투는 걸 느꼈다.아무래도 책 제목이기도 한 <할머니는 죽지 않는다>라는 작품으로 먼저 나의 시선이 향했다. 시작 지점부터 죽음이 등장하는 게 아주 묘했는데, 분위기는 끝날 때까지 변치 않았다. 올 여름이 더우리라는 걸 예감이라도 한 양 점점 더 이야기는 오싹해졌다. 언제부터인가 사람들은 삶과 죽음을 물 가르듯 가르기 시작했다. 아직 숨이 끊어지기도 전에 나눠 가질 것들을 따졌다. 엄연히 살아 있는 사람을 잊기 위해 부단히도 노력했다. 소설 속 할머니는 의학적으로는 이미 사망 단계를 지나쳤다. 온몸의 장기 중 성한 게 없었고, 한동안은 아예 의식 없이 숨만 쉬는 상태이기도 했다. 할머니의 경박하다 싶을 정도의 삶을 향한 애착을 알고 있는 건 왠지 주인공 뿐인 듯했다. 숨이 넘어가나보다 모두가 불안 반 기대 반(?) 혼탁한 감정을 호소할 때에도 주인공만은 할머니의 입을 응시했다. 저자는 죽음을 연이어 등장시켰다. 젊은 이가 비명횡사했고, 나중에는 태평하게 잠자던 진돗개 마당이와 도둑고양이, 어린 까치 몇 마리가 할머니를 대신해 생을 마감하기도 했다. 죽음이 유쾌할 수 있으면 참 좋으련만, 내게 잇따른 죽음은 잔인함으로 다가왔다. 생은 죽음 만큼이나 강렬했고, 불가사의했다. 저자는 끝까지 이와 같은 감정을 독자들이 안고 가길 바랐던 모양이다. 할머니가 죽었는지 살았는지를 막판까지 묻는 이는 왠지 나 뿐일 것만 같았다. <할머니는 죽지 않는다>가 다분히 상상에 의존한(그래야만 한다. 실제 상황이라면 우린 필히 경찰을 불러 이 사실을 고해야만 한다!) 작품이라면 나머지 작품들은 혼재양상이 두드러졌다. 아예 '나=공지영'의 등식이 성립하기까지 했기에 소설이라고 돼 있음에도 난 나도 모르게 저자를 의심했다. 소설의 형식을 빌어 자기 고백을 했다 하여도 좋았다. 내면에 고인 것들을 겉으로 드러내는 일이 주는 카타르시스는 나도 익히 알고 있기에, 그녀가 택한 방식이 글이라면 전적으로 응원하고 팠다. 글 속에서 주인공은 글 쓰는 사람이었다. 작품을 구상하기 위해 집을 떠나기도 했는데, "엄마"라는 이름으로 그녀를 부르는 아이들 또한 소설에 그대로 들어찼다. 모성애. 본능적인 것이라고 말하던 시기가 있었다. 여자라면 당연히 지니고 있다고 세상이 말한 그것으로 인해 얼마나 많은 이들이 제 이름을 잃어버렸던가. 조금 더 사랑을 덜 했더라면, 사랑하되 한 발 물러설 줄 알았더라면 주인공 또한 본능이라 하는 그것과 거리를 둔 채 살 수 있었을 것이다. 허나 저자는 자신에게 충실했다. 경험해보니 그것은 본능 아닌 의무감의 발로였는데, 그럼에도 차마 떨칠 수가 없었다. 막내까지 대학에 보낼 수 있을까, 글을 쓰며 하는 너무도 현실적인 고민은 소설에서도 이어졌다. 글 쓰는 걸 업으로 삼은 엄마, 저자는 현실에서의 정체성을 소설 속에서도 놓지 않았다. 정체성이라 하는 것은 어느 한 시점에 형성되는 점과 같은 게 결코 아니다. <우리는 누구이며 어디서 와서 어디로 가는가>를 통해 저자는 제 삶이 시작되는 지점에 대한 강한 의문을 제기하기도 했다. 다리 밑에서 주워왔다는, 어린 시절 한 번 즈음 듣고는 울었던 바로 그 농담이 현실이라면? 그랬다. 가족 누구와도 닮은 듯하면서도 닮지 않은 그녀에게 다가온 인물은 무려 5년 동안이나 그녀를 주시한다. 아니라는 말은 그리 쉽게 해선 안 된다며, 그녀의 뿌리를 송두리째 흔드는데, 아이고 머리야, 나도 모르게 두 눈을 질끈 감아 버렸다. 상상력이었을까, 아니면 현실? 안쓰럽게도 이 대목에서조차 저자는 이미 확고히 형성된 '엄마'라는 정체성을 활용하고야 만다. 그녀에겐 그녀 아니면 안 되는 아이가 있다. 더는 자신의 존재를 궁금해 할 이유조차 없애 버린 아이. 많은 이들이 궁금해 할 내용은 정체성 앞에서 녹아내린다. 엄마는 위대하다. 그 위대함에 반기를 드는 건 설령 독자라 하여도 금기다. 아무러면 어떠하리. 다소 허무적인 태도라 할 수도 있겠지만 저자의 이야기는 좋은 게 좋은 거고, 어떻게던 살게 된다면 살면 된다는 식으로 나아간다. 당장에의 굴욕 또한 그렇게 극복하면 되는 것이다. 삶 앞에선 어떠한 것도 문제가 되지 않는다는 태도로부터 난 또다시 억척스러운 엄마의 모습을 발견했다. 아무리 조그맣고 약하더라도 죽는 거보담 나은 거라는 말은 엄마로서 자녀를 향한 것이면서 동시에 자기 자신에게 하는 말이기도 했다. 약함을 지향하지 않을지라도 그게 제게 주어진 운명이라면 받아들이면 된다고, 생겨나지 않는 희망을 신기루마냥 좇는 것보다는 차라리 꺾일 듯 휘청이면서도 죽지만은 않는 갈대가 되는 편이 낫다고. 아마도 저자는 힘이 들 적마다 자신에게 그렇게 되뇌였던 모양이다. 어찌 되었건 죽지 않고 살아 있다는 건 복이라면서.살아있어야 성장도 할 수 있다. 속도 내어 달리지 않을지라도 거북이마냥 걷다 보면 언젠가는 목적한 지점 가까이에 이를 수 있다. 그럼에도 자꾸만 조바심이 난다. 결코 죽지 않는 할머니처럼 되고 싶지가 않고, 순례나 정례가 아닌 누군가가 되어 떵떵거려 보고도 싶다. 아직 어려서이려나. 이 또한 지나고 나면 지금의 저자가 그러하듯 나 또한 삶 자체를 긍정할 수 있게 되려나. 드러나지 않은 결말을 써 내려가야만 할 거 같아서, 끝나지 않은 것 같은 이야기의 마무리를 지어야만 할 것 같아서 마음이 분주했다. 쉬운 듯 어려운 독서는 마치 나를 놀리는 듯했다. 닫기
삶은 상처와 용서가 공유되는 것일까. ju**su19 | 2017-06-12 | 추천: 0 |

도대체 이 집안에 제정신을 가진 사람이 하나라도 살고 있는지 묻고 싶은 심정에서 나는 이 글을 시작한다. 물론 지금부터 내가 하려는 말을 다 믿을 사람은 어쩌면 한 사람도없을 것이다. 내게 과학적인 증거는 하나도 없으니까.-표제작 '할머니는 죽지 않는다' 본문 中 정말 오랫만에 공지영씨의 소설(단편소설 5편 수록)을 만났다. 이번 단편집들은 2000년 이후 발표했던단편들 중 수상작품만을 골라 엮어낸 것이라하니 믿고 읽어도 좋을 것 같았다.그녀의 소설 속 소재들은 늘 시민들의 아픈 구석을 만지... 더보기

도대체 이 집안에 제정신을 가진 사람이 하나라도 살고 있는지 묻고 싶은 심정에서 나는 이 글을 시작한다. 물론 지금부터 내가 하려는 말을 다 믿을 사람은 어쩌면 한 사람도없을 것이다. 내게 과학적인 증거는 하나도 없으니까.-표제작 '할머니는 죽지 않는다' 본문 中

정말 오랫만에 공지영씨의 소설(단편소설 5편 수록)을 만났다. 이번 단편집들은 2000년 이후 발표했던단편들 중 수상작품만을 골라 엮어낸 것이라하니 믿고 읽어도 좋을 것 같았다.그녀의 소설 속 소재들은 늘 시민들의 아픈 구석을 만지는 터라 통속적이지만 그 강도가 친근해 눈에 쏙쏙 들어온다. 또한 감성적인 문체로 한 번 책을 붙들면 쉴틈없이 빠져들게 만든다. 이번 단편소설 수록집은 수필인지, 소설인지 조금 헷갈리는 부분도 없잖았다. 소설의 '주인공'의 직업이 작가도 있고 이름마져도 공지영씨다. 의도적이었겠지만 이런 설정은 작가에 대한 약간의 정보를 가지고 시작한 독자들에겐몰입의 극치를 달리게 해줌에는 틀림없다고 본다. 아무튼 이번 단편모음집은 독자 입장에선 색다른 경험이었다.표제작 '할머니는 죽지 않는다'는 함께한 다른 소설들과는 다르게 사회적인 비판의식을 다룬 작품이었다. 제목만 읽고는 휴머니즘을 다룬 소설일거라는 예상을 확 깨버린 작품이었다. 죽지않는 할머니라니!반항기 많은 10대 소녀의 시각에서 쓴 소설이기 때문에 문체도 상당히 자극적이다. (시작도 상당히 흥미롭게 시작되지 않는 가?_인용문 참조) 이 소설은 읽다보면 사회적 기득권층인 권력가들의 모습을 할머니로 투영하여 보여주고 있다. 식도암으로 임종을 앞둔 받은 할머니는 재력가로써 유산을 둘러싼 가족들의 욕심이 여실히 느껴지지만 본질을 다루는 것은 무서우리만치 비판적이다.죽음을 직면한 할머니는 정작 죽지도 않고, 주변을 지키는 힘없고 여린 가족들이 오히려 한 명씩 죽어간다. 그리고 그들의 죽음과 함께 다시 회생하는 할머니.. 이러한 설정은 누가 읽어도 현실 속 강하고 기득권을 가직 권력가, 부도덕한 재벌기업을 칭한다는 것을 알게된다. 그들이 죽기를 거부하며 생명력을 유지해 가려는 힘은 약하고 상처받기 쉬운 시민들의 대상이다.그리고 소설의 말미에 소녀는 말한다. "나도 곧 저 할머니의 초능력으로 죽지 않을까 걱정된다며 살아날 방도를 아시는 분들은 ‘hellchosun.com’(헬조선 닷컴)'으로 메일을 주세요. "아마 많은 독자들이 나와 같은 심장으로 마지막 장을 덮으며 고속경제성장 속에서 빨리빨리를 외치며 민주적 절차를 무시하고 달려온 한국사회의 모순된 가치관의 기득권층들의 청산을 소망했으리라 믿는다. 이렇게 비판적 사고를 우화적 소설로 이렇게 기가막히게 표현하다니, 공지영씨 멋지십니다. 꾸벅.표제작은 나머지 작품들보다 자극적이고 사회적 이슈를 우화적으로 다뤄 독특했다는 느낌이 들었고, 나머지 단편집들은 공지영씨 본인의 작가로써의 삶 속에서 느끼는 고통들을 아주 솔직하게 펼쳐 놨다는 점에서 인상 깊었다.소설 속 주인공들의 직업과 이름을 직접 거론하면서 보다 솔직한 자신의 감정에 충실했다는 느낌이다.작가의 삶 역시도 직장맘과 같은 자유가 없음을 느끼고 힘들어하는 '월춘 장구'는 직장생활을 하던 초년기의내 모습이 떠올라 마음이 아팠다. 화려한 봄과 엄마의 책임 사이에서 힘든 모습은 위로를 아무리 받아도 위로가되지 않기 때문이다. '우리는 누구이며 어디서 와서 어디로 가는가' 에서는 공지영씨를 오래 전에 잃어버린여동생으로 착각하는 여인과의 만남을 다루고 있는 데, 그 진행과정을 읽으면서 그녀가 받은 삶의 성찰을 고스란히 전달받는 느낌이랄까. 소설 속에 이런 글귀가 참 인상 깊었다."우리 삶에서 가장 하기 힘든 일은 자신에게 상처를 준 사람을 용서하는 일이며,우리 삶의 비극은 그럼에도 불구하고 우리 역시 끝없이 누군가에게 상처를 주며 사는 것이라고."삶이 퍽퍽하고 힘들어도 희망을 가지고 살아야하지 않겠냐는 '부활 무렵'은 지독한 서민들이 삶에 대한 애착이느껴져 가슴이 저며왔다. '맨발의 글목을 돌다'는 24년간 납북됐던 어느 일본인 번역가와의 만남을 통해자신의 운명을 반추하는 모습을 그리고 있다. 인생은 힘들지만 맨발로 땅을 딛고 걸어야 오롯히 내 삶으로인정되는 것이라는 듯..사실 읽은 지는 좀 되었는 데, 이번에는 이상하게도 쉽게 감상을 적기가 힘들었다.뭐라 표현해야 적당할까. 단편소설 한 편, 한 편이 가슴이 아팠고, 분노했고 쓰라렸다. 그리고 읽은 후에 인상깊은 영화의 강한 잔상처럼 머리에서 떠나지 않았다.

그녀의 소설이 이제는 내 주변의 이야기를 빚대어 표현하는 것을 넘어서 내면 깊은 곳을 건들었다랄까..사람은 결국 누구나 혼자이며 오롯히 스스로 결정하고 견디고 받아드려야하는 존재임을 느끼게 만드는소설들이었다고 생각이 든다.공지영씨가 올해로 등단 30년이 되었다고 한다. 앞으로 그녀는 고독과 싸우면서도 여전히 펜을 놓지 않을 것이고독자들의 아픈 곳을 보듬어주는 고 박완서할머니와 같은 존재로 자리매김 하지 않을까하는 기대를 하게 된다.

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할머니는 죽지 않는다 ko**96 | 2017-06-09 | 추천: 0 |

공지영 작가의 단편모음집, 내용적으로는 기대 밖였지만, 책구성과 삽화는 독특하네요. - 월춘장구 : 지난번에 읽은 `시인의 밥상`과 연계성 있는 작품이라, 배경 파악이 쉽게 되었습니다^^ - 할머니는 죽지 않는다 (요약 정리해 보았습니다)강남사거리에 커다란 빌딩을 가지고 있는 우리 집에서, 나는 고3 수능준비중이다. 명문대생이었던 남친에게서도 통 연락이 없고. 한달전, 마지막으로 남친이 우리집에 할머니 문병차 왔을 때, 할머니는 6개월째 죽어가고 있었다. 6개월전, 의사의 사망선고에... 더보기

공지영 작가의 단편모음집, 내용적으로는 기대 밖였지만, 책구성과 삽화는 독특하네요.

- 월춘장구 : 지난번에 읽은 `시인의 밥상`과 연계성 있는 작품이라, 배경 파악이 쉽게 되었습니다^^

- 할머니는 죽지 않는다 (요약 정리해 보았습니다)강남사거리에 커다란 빌딩을 가지고 있는 우리 집에서, 나는 고3 수능준비중이다. 명문대생이었던 남친에게서도 통 연락이 없고. 한달전, 마지막으로 남친이 우리집에 할머니 문병차 왔을 때, 할머니는 6개월째 죽어가고 있었다.

6개월전, 의사의 사망선고에, 할머니를 집으로 모셔왔다. 임종 준비중, 30대의 막내외삼촌이 할머니곁에서 시체로, 죽기직전의 할머니는 그옆에 앉아있는체 발견된다. 할머니 장례식을 위해 준비되었던 음식들은 외삼촌의 초상을 치르는 데 사용되었고, 할머니는 밥도 한그릇 해치우고, 문상객들과 담소도 나누었다. 외삼촌을 실은 영구차가 나가던 날, 할머니는 경대앞에서 루즈를 바르고 있는 모습이 마치 외삼촌을 잡아먹은 여우같다는 생각이 들었다.

내가 여덟살 때 (여동생이 네살 때, 열병에 걸려 청력을 잃던 날), 그때도 할머니는 몹시 아팠다가, 할머니가 일어나 앉은 날, 여동생은 마루에서 떨어져, 청력도 잃고 열병 탓에 몸도 쇠약해졌다. 내가 열살때, 여동생과 함께, 할머니에게서 옛날 전쟁 때문에 굶주림에 새끼낳은 고양이를 잡아먹은 이야기를 듣는다.(고양이는 죽기전에 자기 새끼들을 물어죽이고..) ‚ 나는 하필 그날 밤, 그 이야기를 난데없이 우리 자매에게 했는지 지금도 이유를 알지 못한다.
막내 외삼촌 화장이후에, 할머니는 변호사를 통해 유언장을 새로 작성하였다. 왕성한 식욕을 자랑하던 할머니는 한달후에 다시 앓아누워, 모든 식구가 할머니 돌아가시는 준비를 하였는데, 할머니가 뭔가 중얼거리는 순간, 파출부 아줌마가 쓰러져 뇌진탕으로 중태,(나중에 끝내 죽고만다) 그리고 할머니는 다시 일어나 앉아 밥을 챙겨 드셨고, 그리고 유언장도 다시 고쳤다. 그날이후, 큰외삼촌, 부모님, 막내 외숙모 모두 할머니의 방에 들어가 함께 지냈다.
보름후에 다시 할머니는 앓아누워, 다시 돌아가시는 준비를 하는중에, 무서운 기세로 할머니가 나를 쳐다보았고, 나는 쇄골과 등뼈를 마비되어 앞으로 고꾸라졌는데, 엄청 저항을 하여, 다시 제자리로 돌아올 수 있었다. 대신에 큰외숙모가 쓰러져 돌아가셨다. 물론 할머니는 일어나셨고..
큰외삼촌, 부모님, 막내 외숙모 모두 러시안 룰렛을 하는 것 같이, 공포에 휩싸였으나, 할머니 곁을 떠나지 못했다.보름후에 다시 할머니는 시름 앓았다. 식구들은 엉거주춤 다시 임종 준비를 하다가,그날밤 모두가 졸던 때, 나는 할머니 곁으로가 노려보며 `절대 여동생에게 손 하나라도 댄다면 내가 가만 두지 않겠어`라고 마음속으로 중얼거렸고, 순간 할머니의 허리가 털썩하고 요동쳤으며, 여동생 대신에 3년된 진돗개가 죽었다. 할머니는 이번에는 일어나 앉지는 못했는데, 다시 일주일이 지난후, 이번에는 도둑고양이가 죽었다. 그런식으로 무언가는 죽었고, 그럴때마다 할머니는 미움을 한 숟가락씩 넘겼다.
이번에는 누구 차례일까? 나와 내 여동생이 살아날 방도를 아는 분들의 전갈을 바라며….
--- 마치, 납량특집 전설의 고향을 보는 느낌입니다. (이외의 단편들은 그렇지않고, 오로지 할머니는 죽지 않는다에 해당) 닫기
오랜만에 공지영의 소설을 읽다. wa**er01 | 2017-05-26 | 추천: 0 |

오랜만에 공지영의 소설을 읽었다. <우리들의 행복한 시간> 이후 처음이다. 집에 보면 <도가니>, <별들의 들판> 같은 소설과 <공지영의 수도원 기행>, <빗방울처럼 나는 혼자였다> 같은 에세이도 있는데 왠지 쉽게 손이 나가질 않았다. 한국 여성 작가 중에서 베스트셀러라면 누구에게도 뒤지지 않는 작가인데 왜 그랬을까? 아마도 <우리들의 행복한 시간>을 읽으면서 눈시울을 붉히고, 눈물을 흘리면서 괜히 멀리한 것이 아닌가, 하는 생각이 든다. 특히 <도가니>의 ... 더보기

오랜만에 공지영의 소설을 읽었다. <우리들의 행복한 시간> 이후 처음이다. 집에 보면 <도가니>, <별들의 들판> 같은 소설과 <공지영의 수도원 기행>, <빗방울처럼 나는 혼자였다> 같은 에세이도 있는데 왠지 쉽게 손이 나가질 않았다. 한국 여성 작가 중에서 베스트셀러라면 누구에게도 뒤지지 않는 작가인데 왜 그랬을까? 아마도 <우리들의 행복한 시간>을 읽으면서 눈시울을 붉히고, 눈물을 흘리면서 괜히 멀리한 것이 아닌가, 하는 생각이 든다. 특히 <도가니>의 경우 아내의 이야기를 듣고 더 손이 나가지 않았다. 나의 분노와 슬픔이 나를 잠식할 것 같은 불안감이 있었기 때문이다. 여기에 다른 매체를 통해 이미 많은 정보를 들은 것도 하나의 이유였다.

요즘 시간의 흐름을 제대로 잘 인식하지 못하는 순간이 대부분이다. <별들의 들판>이 출간된 연도를 확인하니 2004년이다. 13년만의 단편소설집이라고 한다. 그런데 이 책에 실린 작품들의 발표연도를 보면 2편을 제외하면 모두 2004년 이전이다. 정확하게 정보를 취합하지 않았지만 2004년 이후 발표된 단편이 겨우 2편이란 것인지 살짝 의문이 든다. 그녀의 인지도를 생각하면 정말 의외다. 아니면 활발한 사회활동 덕분에 충분한 소설 쓰기가 이루어지지 않은 것일까? 장편이 몇 년에 한 편씩 나오는 것을 감안하면 너무나도 과작이다. 그리고 이 단편집을 읽으면서 나의 기억이 왜곡된 것인가 하는 의문이 들었다. 왜냐면 내가 알고 있던 공지영의 소설과 다른 듯하기 때문이다.

<월장 춘구>는 2006년 발표작이다. 개인의 경험이 소설 속에 잘 녹아 있는데 흥미로운 것은 시간의 흐름이다. 단순히 과거와 현재를 오고가는 것이 아니라 현재 속에서 미래가 엮여 시간의 뫼비우스 띠를 만든다. 소설 첫머리가 뒤에 나오는 이야기 속에서 다시 처음인 것처럼 나온다. 이런 구성이 완전히 새롭지는 않지만 더 깊이 들어가면 그녀의 삶과 글쓰기의 어려움이 그대로 표현된 것이 아닌가, 하는 생각이 든다. 엄마라는 위치와 작가라는 위치를 모두 완전히 해내려는 의지가 보이지 않는 것도 지극히 현실적이다. 자신만의 공간이 막내의 아픔으로 사라지고, 이것이 소설로 변하는 모습은 어쩌면 작가의 숙명인지도 모르겠다.

표제작 <할머니는 죽지 않는다>는 한편의 공포물을 보는 것 같다. 여고생이 화자로 등장하여 죽지 않는 할머니 이야기를 하는데 기이하고 공포스럽다. 비현실적인 이야기인데 할머니가 활력을 찾을 때마다 누군가가 혹은 무엇인가가 죽는다. 가족에서 시작하여 동물로까지 이어지는 이 과정은 반복으로 인해 가족 누구나 두려움을 떨게 만든다. 하지만 할머니가 이룬 부 때문에 쉽게 달아나지 못한다. 삶에 대한 욕망과 부에 대한 욕망이 뒤섞이면서 만들어낸 공간이자 현상이다. 발표 연도가 2001년인데 이메일 주소에 헬조선이 들어간 것은 책으로 묶여 나오면서 바뀐 것이 아닐까 추측해본다. 이 설정을 비유로 받아들이면 정말 현재 한국 현실과 닮아 있다.

<우리는 누구이며 어디서 와서 어디로 가는가>는 2000년도 발표작이다. 이 작품은 그녀의 가족사를 바탕으로 깔고 자신의 존재에 대한 의문을 다루고 있다. 가족과 닮지 않은 자신을 닮은 누군가가 잃어버린 동생이란 말에서 시작한 이야기는 불안과 의심으로 이어진다. 개인사와 시대의 아픔이 삽입되면서 이야기의 흐름은 바뀌고, 과학의 힘으로 의심은 사라진다. <부할 무렵>은 개인사를 다루지 않는다. 한 파출부의 어려운 삶을 질박하게 들려준다. 여동생의 도둑질과 허영에 의한 과소비와 종교의 허례 등이 혼합되어 있다. 십일조 낼 돈이 있냐는 물음보다 그 돈을 내어서라도 삶이 더 좋아지길 바라는 동생의 바람은 이미 그들이 사는 곳이 지옥임을 알려준다. 순례가 자존감을 완전히 내려놓지 않았다는 사실에 작은 위안을 얻는다.

<맨발로 글목을 돌다>라는 제목을 처음 보았을 때 ‘골목’의 오타가 아닌가 하고 생각했다. 아니었다. 2011년 이상문학상 수상작이기도 한데 앞의 작품처럼 개인사가 깊숙하게 드러나 있다. 이 개인사는 자신의 소설을 일본어로 번역한 H와의 관계로 시작한다. H는 북한에 납치되어 24년 동안 머물렀다. 이 인권 침해에 대해 일본인들은 한국인에게 질문한다. 이 질문에 대한 반론으로 종군위안부를 말할 때 그들의 입은 닫힌다. 이 모순 혹은 이중성은 우리 속에도 내재되어 있다. 그리고 작가는 운명을 말한다. 쉬운 질문이 아니다. 아우슈비츠가 나오고, 이곳에서 살아남은 작가들을 말할 때 더욱 더. 그가 고통과 아픔을 쌓지도 내뱉지도 않고 그냥 놓아둔다고 했을 때 크게 공감했다. 하지만 또 언제 이 고통과 아픔이 생살을 찢고 나올지 모른다. 그때는 조금 덜 아프지 않을까 생각한다. 아니라면 아직 그것을 제대로 놓아두지 못한 탓이다. 인간이 성장해가는 것이 운명이라는 말에 의문과 함께 생각에 잠긴다. 닫기
할머니는 죽지 않는다 ia**2 | 2017-05-18 | 추천: 0 |

할머니는 죽지 않는다 공지영 지음 해냄 너무 이쁜 외모가 눈에 확 들어오는 작가 공지영의 신간이다. 동년배라는 사실 때문에 살짝 질투심도 났다가, 여고 동창 중에서도 연세대 영문과로 진학한 글 잘 쓰는 친구가 있었는데, 1963년 생이기는 하지만, 1월 생이니 아마도 81학번일테니 82학번인 우리보다는 선배일테지만, 그래도 386세대라는 동질감을 느끼게하는 독특한 이력과 사생활의 작가이다. 때로는 그럴 수도 있다고 이해하고 싶다가도, 때로는 아무리 그래도 그렇지 하는 심정이 되어 반대편에 서고 싶어지기도 한... 더보기

할머니는 죽지 않는다
공지영 지음
해냄

너무 이쁜 외모가 눈에 확 들어오는 작가 공지영의 신간이다. 동년배라는 사실 때문에 살짝 질투심도 났다가, 여고 동창 중에서도 연세대 영문과로 진학한 글 잘 쓰는 친구가 있었는데, 1963년 생이기는 하지만, 1월 생이니 아마도 81학번일테니 82학번인 우리보다는 선배일테지만, 그래도 386세대라는 동질감을 느끼게하는 독특한 이력과 사생활의 작가이다. 때로는 그럴 수도 있다고 이해하고 싶다가도, 때로는 아무리 그래도 그렇지 하는 심정이 되어 반대편에 서고 싶어지기도 한다. 나같은 평범한 인간이 어느 편에 서건 무슨 상관이 있으랴 마는……, 이런저런 이유로 보편적인 삶을 사는 평범한 부류는 아닐 듯 싶다. 『인간에 대한 예의(2006년)』 , 『존재는 눈물을 흘린다(1999년)』 , 『별들의 들판(2004년)』 출간 이후 13년 만에 출간하는 공지영 작가의 소설집이다. 2000년 이후 집필, 발표한 작품들 중 21세기문학상, 한국소설문학상, 이상문학상 수상작과 신작 산문을 수록한 이번 작품집은, 작가의 매력적인 문장들과 속도감 있는 사건 전개 등이 돋보이는 작품들로 구성되어 있어, 끊임없이 장편소설을 집필하면서도 단편소설이 갖춰야 할 소설 미학을 지속적으로 유지해 왔다고 평가받은 작가의 최근 작품 경향을 한눈에 살펴볼 수 있다.
「월춘 장구」, 「할머니는 죽지 않는다」, 「우리는 누구이며 어디서 와서 어디로 가는가」, 「부활 무렵」, 「맨발로 글목을 돌다」의 다섯 편의 단편 소설과 후기로 「또는 구름 저 너머」를 함께 싣고 있다. 읽다가 보니, 맨 마지막의 「맨발로 글목을 돌다」는 2011년 제35회 이상문학상 수상작품이란다. 어쩐지 제목이 낯익다 했더니, 그래서 그랬었나 보다. 『도가니』 , 『봉순이 언니』 , 『무소의 뿔처럼 혼자서 가라』 의 작품으로 이미 많이 알려진 작가지만 유독 이상문학상과는 연이 닿지 않아 너무 늦게 상을 받는 것 같다고 생각을 했던 기억이 떠올랐다. 죽음에 직면한 할머니를 둘러싸고 가족들 사이에 벌어지는 또 다른 죽음의 행렬 속에서 경악하는 소녀의 독백을 담은 「할머니는 죽지 않는다」 와 일찍 집을 떠나 서울로, 지방의 공장으로 떠돌다가 다시 고향땅에 돌아와서도 밑바닥 생활을 벗어나지 못하는 여자 순례가 다시 희망의 싹을 틔우는 「부활 무렵」과 작가의 경험적 자아를 서사의 전면에 내세우면서 역사와 현실 속에서 반복되는 인간에 대한 폭력과 그것을 견뎌야 하는 개인의 고통을 대비시켜놓은 「맨발로 글목을 돌다」등은 그동안 작가가 죄의 용서와 화해, 고통과 번민을 통한 인간의 성장을 주제로 함으로써 한국문학의 독보적인 역할을 해왔음을 다시 한 번 증명하게 한다고 설명하고 있다. 주로 작가 자신을 주요 인물로 등장시키고 있어서 이야기가 모두 픽션인지 논픽션인지 제대로 확인하고 넘어가야할 것 같은 의무감을 갖게 한다. 정작 돌아가셔야 할 외할머니는 다시 살아나고, 젊은 외삼촌, 파출부 아주머니, 큰 외숙모가 차례차례 세상을 떠나는 비극적인 상황이라든가, 결국은 유전자 검사까지 강행하게 되는 친자확인론이 정말 현실일까? 너무 궁금해지기 때문이다.
2017.5.17.(수) 두뽀사리~ 닫기

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