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김락희의 인체 드로잉 도형화부터 해부학, 동세까지 단계별로 배운다!

김락희 지음 | 윤관현 감수 | 성안당 | 2019년 11월 26일 출간
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예술/대중문화 주간베스트 5 교보문고 베스트셀러
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상품상세정보
ISBN 9788931588507(893158850X)
쪽수 392쪽
크기 298 * 209 * 26 mm /1253g 판형알림

책소개

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이 책의 주제어

美 마블 社에서 활약 중인 김락희 작가의 인체 드로잉 핵심 강의!
도형화부터 해부학, 동세까지 단계별로 배운다!

국내에서 유튜브 드로잉 채널을 운영하면서 드로잉 강의를 하고 있으며 미 마블 사의 애니메이션 캐릭터 작업도 하고 있는 김락희 작가가 드로잉 입문자를 위한 인체 해부학 입문서를 출간하였다. 드로잉을 공부할 때 인체 해부학을 모르고서는 그림의 기본을 다질 수 없으므로 이 책은 인체의 도형화부터 시작해 해부학을 공부하고 동세(動勢)를 단계별로 강의한다. 특히 인체 비례와 균형까지 한눈에 들어와야 한다는 저자의 고집으로 A4 사이즈 가로 크기로 과감하게 판형을 결정하여 보기 드문 해부학 드로잉 입문서를 탄생시켰다.
▶ 『김락희의 인체 드로잉』 북트레일러

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상세이미지

김락희의 인체 드로잉 도서 상세이미지

작가의 말

애니메이터, 영화 콘티 작가, 일러스트레이터 등 다양한 작업 현장에서 그리는 일을 하며 느낀 점은 ‘기본기가 가장 중요하다’는 것! 기본기를 공부하는 것은 그림에 입문하여 처음 배우는 지식인 것과 동시에 그림이 숙련된 이후에도 꾸준히 해야 하는, 잘못된 습관을 털어내기 위한 ‘자기 객관화 작업’ 이 책은 복잡한 인체를 간략한 형태로 해석하는 방법과 이를 통해 인체 움직임의 작동 원리를 연구하고 실전 드로잉에 적용하는 내용으로 구성되어 그림을 그리는 작업에 지속적 가이드가 필요한 이들에게 권한다.

목차

축사 ·002
추천사 ·003
들어가며 ·004

01 인체 도형화

뼈대 위의 도형화 ·014
인체 도형화 면접일 ·015
1 도형화로 바라본 인체 비례 ·018
■ 정면 포인트 잡기 ·018
■ 측면 포인트 잡기 ·019
■ 남녀 정면 ·020
■ 남녀 측면 ·021
■ 남녀 후면 ·022
■ 남녀 반측면 ·023
■ 남녀 하이앵글과 로우앵글 ·024
■ 하이앵글이나 로우앵글의 단골 실수 ·025

2 박스 안의 갈비뼈(흉골) ·026
■ 직부감 ·026
■ 측면 ·026
■ 정면 ·026
■ 반측면 ·026
■ 45도 앞 ·028
■ 45도 뒤 ·028
■ 로우앵글 ·029

3 어깨를 따라 움직이는 빗장뼈(쇄골) ·030
4 팔의 움직임을 주도하는 뼈대 ·034
5 복잡한 골반 쉽게 이해하기 ·038
6 갈비뼈(흉골)와 골반의 만남 ·040
7 다리 움직임의 포인트 ·044
8 무게중심은 정말 중요해 ·050
9 도형화의 다양한 응용 ·054
■ 몸통의 주요 움직임 ·054
■ 안정적인 무게중심 ·056
■ 다양하게 앉기 ·058
■ 도형화에서 인체로 ·062
■ 도형화로 데포르메가 된 캐릭터 이해하기 ·064

02 얼굴
얼굴의 인식 ·068
얼굴 그리기는 정말 어려워! ·069

1 얼굴 비례 ·070
■ 남성 얼굴의 특징과 등분 ·070
■ 여성 얼굴의 특징과 등분 ·071
■ 표준형 얼굴은 어떻게 만들어지나 · ·072
■ 비례에 따른 인상과 연령의 변화 ·073
2 머리뼈 ·074
3 각면화의 필요성 ·076
4 도형화로 얼굴 쉽게 이해하기 ·078
5 눈, 입, 코의 형태 ·080
■ 눈을 입체적으로 이해하기 ·080
■ 입은 왜 이렇게 생겼나 · ·082
■ 면을 분할하여 코 이해하기 ·084

6 얼굴 근육과 표정 ·086
■ 얼굴엔 왜 이렇게 근육이 많을까 · ·086
■ 웃는 얼굴의 특징 ·087
■ 화난 얼굴의 특징 ·088
7 자연스러운 헤어스타일 ·090
8 다양한 앵글 돌리기 ·094
9 목의 근육과 움직임 ·096
■ 가장 돋보이는 목빗근(흉쇄유돌근) ·096
■ 교량과 닮은 위쪽 등세모근(승모근) ·097
■ 쉽게 이해하는 목의 움직임 ·098

03 인체 해부학

근육의 구조와 작용 ·102
근육 공부의 포인트 ·103
1 몸통 근육의 위치와 쓰임새 ·104
■ 밀어내는 큰가슴근(대흉근) ·104
■ 위로 올려주는 등세모근(승모근) ·108
■ 아래로 당겨주는 넓은등근(광배근), 하부 등세모근(승모근), 큰원근(대원근) ·111
■ 당김을 도와주는 가시아래근(극하근), 큰원근(대원근) ·114
■ 어깨를 올려주는 마름근(능형근) ·115
■ 허리를 지탱하는 척주세움근(척주기립근) ·116
■ 어깨를 앞으로 밀어주는 앞톱니근(전거근) ·118
■ 허리를 비트는 배바깥빗근(외복사근) ·120
■ 허리를 굽히는 배곧은근(복직근) ·121
■ 피부가 덮인 남성의 몸통 흐름 ·122
■ 여성의 가슴 ·124
■ 피부가 덮인 여성의 몸통 흐름 ·126

2 팔 근육의 위치와 쓰임새 ·128
■ 팔의 전반적인 흐름과 명칭 ·128
■ 팔을 올려주는 어깨세모근(삼각근) ·130
■ 팔을 구부려주는 위팔근(상완근), 위팔두갈래근(상완이두근), 위팔노근(상완요골근), 긴노쪽손목폄근(장요측수근신근) ·132
■ 손목을 젖혀주는 손가락폄근, 엄지폄근, 엄지벌림근 ·134
■ 손목을 돌려주는 원엎침근 ·135
■ 손목을 굽혀주는 손가락굽힘근 ·135
■ 팔을 펴주는 위팔세갈래근(상완삼두근) ·136

3 손의 구조와 움직임 ·138
■ 손의 비례와 분할 ·138
■ 손바닥 영역 ·139
■ 손가락의 각기 다른 움직임 ·140
■ 볼록 관절과 오목 관절 ·141
■ 손 구조의 분할 ·142
■ 손가락의 움직임과 방향 ·144

4 팔의 흐름 ·146
■ 꽈배기 흐름과 매듭 흐름 ·146
■ 팔의 3단 분리 ·147
■ 남성 팔의 O자 흐름 ·148
■ 이두박근 자세 ·149
■ 손의 방향에 따른 흐름의 변화 ·150
■ 팔 근육의 꼬임과 풀림 ·151
■ 삼두박근 자세 ·152
■ 팔의 엎침과 뒤침 ·154
■ 단축된 팔의 흐름 ·155
■ 팔의 다양한 각도(1) ·156
■ 팔의 다양한 각도(2) ·157

5 다리 근육의 위치와 쓰임새 ·158
■ 박스 안의 골반 ·158
■ 하체를 구성하는 다리뼈의 종류 ·160
■ 다리를 벌리는 넙다리근막긴장근(대퇴근막장근), 중간볼기근(중둔근), 큰볼기근(대둔근) ·163
■ 움직임에 따라 변하는 무릎뼈의 구조 ·164
■ 허벅지 앞쪽 근육(넙다리곧은근, 가쪽넓은근, 안쪽넓은근, 넙다리빗근) ·165
■ 다리를 모아주는 다리모음근(내전근군) ·169
■ 무릎을 구부리는 뒤쪽 허벅지 근육(넙다리두갈래근, 반막근, 반힘줄근) ·172
■ 종아리 뒤쪽 근육(장딴지근, 가자미근) ·175
■ 종아리 앞쪽 근육(앞정강근, 긴발가락폄근, 긴종아리근) ·178
■ 발의 움직임과 흐름 ·179
■ 다양한 각도에서 살펴보는 다리 근육의 흐름 ·184

04 동세로 보는 해부학
도형화와 해부학의 컬래버레이션 ·190
이제는 실전이다! ·191
1 기본 및 응용 자세 ·192
■ 정면으로 서 있는 자세 ·192
■ 반측면으로 서 있는 자세 ·194
■ 뒤에서 본 반측면 기본 자세 ·196
■ 등을 강조하는 자세 ·198
■ 밀어내는 자세 ·200
■ 한쪽 다리에 상체의 무게를 실은 자세 ·202
■ 한쪽 손을 아래로 향한 자세 ·204
■ 격파 자세 ·206
■ 허리를 숙인 자세 ·207
■ 몸을 비튼 자세 ·208
■ 스트레칭 자세 ·210
■ 몸을 뒤로 비튼 자세 ·212
■ 여성의 허리 움직임 ·213
■ 옆으로 누운 자세 ·214
■ 몸을 웅크리거나 엎드린 자세 ·215

2 다양하게 앉은 자세 ·216
■ 한쪽 팔에 기대 앉은 자세(1) ·216
■ 한쪽 팔에 기대 앉은 자세(2) ·218
■ 상체를 옆으로 틀고 앉은 자세 ·220
■ 한쪽 무릎을 세우고 앉은 자세 ·222
■ 다리와 팔을 꼰 자세 ·224
■ 의자에 앉은 자세 ·226
■ 상체 근육을 강조하는 자세 ·228
■ 한쪽 무릎을 세우고 쪼그려 앉은 자세(1) ·230
■ 한쪽 무릎을 세우고 쪼그려 앉은 자세(2) ·231
■ 까치발로 앉은 자세(1) ·232
■ 까치발로 앉은 자세(2) ·233
■ 손을 바닥에 딛고 쪼그려 앉은 자세 ·234
■ 양팔을 벌리고 앉은 자세 ·236
■ 한쪽 팔을 위로 뻗으며 스트레칭하는 자세 ·238
■ 양 무릎과 한쪽 손을 바닥에 짚은 자세 ·240
■ 여성의 다양한 앉은 자세 ·242
■ 양손을 바닥에 짚고 앉은 자세 ·244
■ 양반다리로 앉은 자세 ·246

3 달리기 응용 자세 ·248
■ 반측면에서 본 달리기 자세 ·248
■ 달리기 출발 자세 ·250
■ 뒤에서 본 달리기 자세 ·252
■ 멀리뛰기 자세 ·254

4 공중 응용 자세 ·256
■ 공중에서 먼 곳을 바라보는 자세 ·256
■ 로우앵글로 본 여러 자세 ·258
■ 몸을 웅크린 공중 자세 ·260
■ 몸을 앞으로 숙인 공중 자세 ·262
■ 여성의 흐름이 돋보이는 공중 자세 ·263
■ 날아차기 자세 ·264
■ 공중에서 팔을 앞으로 뻗은 자세 ·266
■ 장애물을 뛰어넘는 자세 ·268
■ 배구 자세 ·270
■ 점프 자세 ·272

5 공격과 방어 응용 자세 ·274
■ 격투의 기본자세 ·274
■ 한쪽 손을 내민 격투 기본 자세 ·276
■ 하이앵글에서 본 격투 준비 자세 ·278
■ 상대를 위협하는 자세 ·280
■ 동물적인 느낌의 위협 자세 ·282
■ 공격을 위해 앞으로 나아가는 자세 ·284
■ 주먹을 들어 올린 자세 ·286

6 발차기 응용 자세 ·288
■ 발로 내려찍기 준비 자세 ·288
■ 돌려차기 ·290
■ 올려차기 ·292
■ 뒤돌려차기 ·294

7 펀치 응용 자세 ·296
■ 정면에서 본 스트레이트 자세 ·297
■ 반측면에서 본 스트레이트 자세 ·298
■ 주먹 지르기 ·300
■ 어퍼컷 ·301
■ 연속 훅 펀치 ·302
■ 공중에서의 펀치 ·304

8 2인 응용 자세 ·306
■ 인물끼리 맞닿은 격투 ·306
■ 훅 펀치의 중간 자세 ·308
■ 스트레이트 준비 자세 ·310

9 무기 응용 자세 ·313
■ 무기를 든 자세 ·313
■ 칼집에서 칼을 뽑는 자세 ·314
■ 한 손으로 칼을 쥔 자세 ·316
■ 칼을 몸 가까이 들어 올린 자세 ·318
■ 검투 준비 자세 ·320
■ 내려치기 방어 자세 ·322
■ 포위된 상황의 자세 ·324
■ 사선 베기 준비 자세 ·325
■ 기습에 대처하는 자세 ·326
■ 하이앵글로 본 한 손 내려치기 ·328
■ 일격을 가한 후의 자세 ·330
■ 옆으로 베기 자세 ·332
■ 양손에 단도를 쥔 자세 ·334
■ 봉을 들고 있는 자세(1) ·336
■ 봉을 들고 있는 자세(2) ·338
■ 창을 들고 낙하하는 자세 ·340
■ 톤파 공격 자세 ·342
■ 도끼를 들고 있는 뒷모습 ·344
■ 도끼로 내려찍기 위한 준비 자세 ·346
■ 점프하여 도끼로 내려찍는 자세 ·348
■ 망치를 들어 올리려는 자세 ·350
■ 도끼를 휘두르기 위한 준비 자세 ·351
■ 근육질 캐릭터가 해머를 드는 자세 ·352
■ 총을 든 자세 ·354

10 단축 자세 ·356
■ 양팔과 한쪽 무릎을 앞으로 뻗은 자세 ·356
■ 단축이 적용된 다양한 자세 ·357
■ 물속을 헤엄치는 자세 ·358
■ 무용수의 자세 ·359

05 기본기를 바탕으로 캐릭터 콘셉트 잡기

다양한 장르의 캐릭터 그리기 ·362
창작이란 · ·363
1 히어로 캐릭터 그리기 ·364
■ 동양 히어로 ·364
■ 서양 히어로 ·365
■ 다양한 빌런의 콘셉트 ·372

2 판타지 캐릭터 그리기 ·374
■ 수인족 ·374
■ 인간족 ·378
■ 오크족 ·381
■ 반신족 ·384

3 메카닉 캐릭터 그리기 ·386
■ 메카닉과 도형화 ·386

맺으며 ·388

추천사

이현세(만화가. 세종대 만화애니메이션학과 교수)

락희는 천재는 아니었지만
어느새 천재를 닮아가고 있었습니다.
작은 천재를 보고 산다는 건 행복한 일이었지요.
그러나 락희가 자신의 그림을 세상에 내놓을 때까지는
그 후로도 많은 시간이 필요했습니다.
이제 그... 더보기

석정현(그림꾼. 『석가의 해부학노트』 저자)

‘김락희’라는 이름을 처음 알게 된 것은 2015년쯤, 한참《석가의 해부학 노트》의 막바지를 집필하던 시기였다. 내가 의학 전공자가 아니다 보니 마감을 앞두 고 무척 고민이 많았는데, 때마침 비슷한 시기에 마블 담당자와의 작... 더보기

이영곤(만화가)

《김락희의 인체 드로잉》에는 다년간의 강의 경력으로 다져진 친절한 설명이 있습니다. 또한 기초부터 심화 과정이 필요한 사람까지 고민 없이 펼쳐 들 수 있는 다양한 삽화가 가득합니다. 무엇보다 인체 드로잉 교재에 반드시 있어야... 더보기

윤중근(일러스트레이터)

만화가, 일러스트레이터, 강사로서 다년간 다져진 노하우가 한 권의 책에 오롯이 녹아들어 있습니다. 독자 여러분들이 이 책을 따라가면서 다양한 자세를 깊이 있게 이해하게 된 자신을 만날 거라고 확신합니다.

이인혁(일러스트레이터)

그의 그림은 공부가 된다. 굳이 공부하려고 달려들지 않아도 보는 것만으로도 반드시 도움이 된다. 내가 그랬고, 많은 사람 이 그러리라 생각한다. 도움이 된다. 이 책을 읽는 많은 사람들 역시 이 말에 아주 크게 공감할 것이다... 더보기

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  • 김락희의 인체 드로잉 kk**dol8 | 2020-01-15 | 추천: 0 | 5점 만점에 5점
    척추는 목뼈 7개, 등뼈 12개, 허리뼈 5개로 총 24개의 마디로 이루어져 ˋ습니다. 목뼈와 허리뼈는 움직임이 많고 등뼈는 잘 움직이지 않아요.몸을 젖히거나 숙이거나 비틀때는 약간 움직이지만 목뼈와 허리뼈에 비하면 거의 움직이지 않는 편이죠. (-19-)성인이 될수록 코의 영역이 길어지기 때문에 긴 코는 성숙한 인사을 줍니다. 반대로 코가 짧으면 어린아이의 비율에 가까워져서 동안의 느낌을 갖게 됩니다. 일반적으로 화가 나면 눈을 부릅떠서 흰자위가 많이 드러나죠.이렇게 흰자위 영역이 넓은 눈은 공격적인 느낌을 자야... 더보기
  •   본격적으로 책을 펼치게 되면 차례부분이 정말 자세히 있다는걸 알수 있을겁니다 페이지를 넘기면서 읽는데 주눅(ㅠㅠ)이 들었지만 책을 통해 그림을 배울수있고, 또 내그림에 적용시킬수 있다는 기쁜마음으로 정신 바짝(!) 차리고 책에 임했습니다     첫번째 : 인체도형화 부분입니다 인체비례, 부피감, 관절의 구동원리&가동범위, 무게중심 이렇게 4가지 설명과 함께 그림예시가 앞부분 부터 상당히 많음을 느끼실수 있습니다 여기서 중요한건 몸통박스!!! 가슴-허리-골반... 더보기
  • 시간과 장소 그리고 주머니 사정에 구애받지 않고 본인의 의지만 있으면 가능한 일 중 하나가 연필을 가지고 종이에 그림을 그리는 일이 아닐까 생각해본다. 그림을 그린다는 것은 참 매력적인 일인 것 같다. 예전부터 그림을 잘 그리는 친구를 보면 매우 부러운 마음이 들었으며, 나도 그림을 배우고 싶다는 생각을 가지고 있었다. 특히 아이들과 함께 그림을 그릴 때면 그런 생각이 더욱 간절했던 것 같다. 그래서 드로잉에 대한 책에 작게나마 관심을 가지고 있던 중에 『김락희의 인체 드로잉』을 접하게 되었다.   ... 더보기
  • 김락희의 인체 드로잉 ql**21 | 2019-12-20 | 추천: 0 | 5점 만점에 5점
    김락희의 인체드로잉 그림은 무작정 그리는 것이 아니다.특히 드로잉은 인체 해부학을 배우면서 근육의 움직임에 따라 표정이 바뀌는 얼굴 모습이나 행동하는 모습에 따라 뼈와 근육이 만들어지는 과정을 이 책을 통해 배워본다. 인체의 도형화는 다른 사물에 비해 까다롭다.고정된 물체가 아니고 움직이는 그것도 남과 여가 신체구조가 다르다는 것에 포인트를 둘 수 있다.호기롭게 시작하다보면 대칭이나 비율이 틀려 피카소의 작품처럼 보여질 수가 있다.저자는 이 책에서 말하기를 "기본기가 가장 중요하다."고 말한다.저자는 ... 더보기

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