트리스탄과 이졸데(Tristan und Isolde)(풍월당 오페라 총서)(양장본 HardCover) | Richard Wagner

트리스탄과 이졸데(Tristan und Isolde)

풍월당 오페라 총서 | 양장

Richard Wagner 지음 | 안인희 옮김 | 풍월당 | 2021년 10월 01일 출간

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도서 소득공제 안내

도서 소득공제란?

2018년7월 1일 부터 근로소득자가 신용카드 등으로 도서구입을 위해 사용한 금액이 추가 공제됩니다.
(추가 공제한도 100만원까지 인정)

*총 급여 7,000만 원 이하 근로소득자 중 신용카드, 직불카드 등 사용액이 총급여의 25%가 넘는 사람에게 적용
*현재 ‘신용카드 등 사용금액’의 소득 공제한도는 300만 원이고 신용카드사용액의 공제율은 15%이지만, 도서·공연 사용분은 추가로 100만 원의 소득 공제한도가 인정되고 공제율은 30%로 적용
*시행시기 이후 도서·공연 사용액에 대해서는 “2018년 귀속 근로소득 연말 정산”시기(19.1.15~)에 국세청 홈택스 연말정산간소화 서비스 제공

도서 소득공제 대상

도서(국내도서,외국도서,해외주문도서), eBook(구매) , 도서 소득공제 대상 상품에 수반되는 국내 배송비 (해외 배송비 제외)

*제외상품 : 잡지 등 정기 간행물, 음반, DVD, 기프트, eBook(대여,학술논문), 사은품, 선물포장, 책 그리고 꽃
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* 현금결제는 현금영수증을 개인소득공제용으로 신청 시에만 도서 소득공제 됩니다.
* 교보e캐시 도서 소득공제 금액은 교보eBook > e캐시 > 충전/사용내역에서 확인가능합니다.
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상품상세정보
ISBN	9791189346249(1189346249)
쪽수	384쪽
크기	137 * 197 * 29 mm /477g 판형알림

책소개

이 책이 속한 분야

예술/대중문화 > 음악 > 성악/가곡 > 오페라/아리아

이 책의 주제어

동경의 선율, 음악에서의 혁명
『트리스탄과 이졸데』

우리가 탄생 이전에 알았던 것 같은
세계를 향한 그리움과 동경으로
우리를 이끌고 가는 “그리움의 무한선율”

이것은 죽음을 향한 진정한 동경이다.

이 대본은 바그너의 모든 작품 중에서 문학적으로 가장 난해하다.
오페라를 사랑하는 사람이라도 이 작품 앞에서 갈피를 잃는 것은
공연한 일이 아니다.

바그너가 쓴 독일어 대본과 나란히 우리말 번역을 담은 대역본과 해설집!

평생 작곡가이면서 동시에 극작가이기도 했던 바그너는 언어 단계에서 이미 음악의 마법사가 지닌 놀라운 리듬감과 선율을 보여준다.

상세이미지

책 속으로

이 오페라는 무대 공연을 보는 것도 좋지만 듣는 것이 오히려 더 좋은 마법의 음악이다. 듣는 이의 애간장을 녹여내면서, 아마도 우리가 탄생 이전에 알았던 것 같은 세계를 향한 그리움과 동경으로 우리를 이끌어간다. 이 애타는 그리움, 근원의 그리움, 그것은 우리 영혼이 지닌 근원을 향하는 그리움일까? 그것을 어찌 말로 붙잡아 표현할까? 말로 표현하기 어려운 이런 무한 동경의 정서를 바그너는 무한선율의 음악으로 잡아냈다.
한 번 빠져들면 다시는 잊을 수 없는, 대체 어떤 마법과 최면효과를 지닌 음악인가!?
_전체 해설, 7쪽

1854년에 바그너는 쇼펜하우어의 『의지와 표상으로서의 세계』를 읽었다. 정처 없이 떠도는 불안한 삶과 깊은 실망감에 시달리던 그는 이 작품에 매우 깊이 공감했다. 48년 혁명의 쓰라린 실패를 맛본 당시 대부분의 젊은 지식인들이 비관적인 세계관을 담은 이 철학자의 성찰에 열광했다. 바그너는 리스트에게 보낸 편지에서 쇼펜하우어 철학에 대해 다음과 같은 발언들을 하고 있다.
‘그의 핵심 사상은 삶에의 의지를 궁극적으로 부인하는 것으로서 무서울 정도로 진지하지만 유일하게 구원을 가져오는 것이다.
이것은 죽음을 향한 진정한 동경이다. 완전히 의식 없음, 온전히 존재 없음, 모든 꿈들이 사라짐, 유일한 최종적 구원!’
_전체 해설, 10쪽

이 특별한 작품은 바그너의 처음 계획처럼 그다지 쉽사리 무대에 올릴 수가 없었다. 빈 오페라처럼 수준 높은 오페라단에서도 77번의 연습 끝에 결국 무대 공연을 포기했고, 마지막에 바이에른 왕이 개입해서야 비로소 강제 명령과 함께 값비싼 비용을 들여 각지에서 지휘자와 가수들을 불러다가 겨우 무대에 올릴 수 있었다. 이 작품은 1865년 6월에 뮌헨의 궁정극장에서 처음으로 무대에 올라갔다.
이 초연과 이어지는 공연을 들은 사람들은 극단적인 감상주의에 빠지면서 영혼이 헤집어지는 느낌을 받았다. 이런 격한 감정은 정열적이고 영적인 심연으로 이끌어가는 줄거리 탓만이 아니라 오히려 음악에서 나오는 것이었다. 오늘날에도 극히 솔직하고 열린 감성으로 음악적 인상에 몰두할 수 있는 사람은, 줄거리를 모르고 들어도 이 음악에서 그 어떤 음악에서도 느끼기 어려운 정도로 현실세계에서 벗어나는 새로운 경험을 하는 경우가 많다. 게다가 이런 작용은 꼭 무대공연을 통해서만 나오는 것도 아니다. 전에 들어보지 못한 이런 음악의 최면효과는 다른 매체를 통해 들어도 별로 달라지지 않는다.
_전체 해설, 33쪽

경제적 곤궁과 정치적 격변에 휘말리며 50세가 넘도록 유럽의 떠돌이로 살았던 바그너는 온갖 친구들의 후원을 받고 또 전 유럽에 걸쳐 대단한 명성을 얻기는 했어도 여전히 그야말로 불안하기 이를 데 없는 삶의 감정을 지닌 사람이었으니, 40대에 쓴 그의 음악에서 이런 시대의 불안이 생생하게 드러났다는 것은 실로 너무나 자연스런 일이다. 특히 영혼의 통증을 지닌 채, 현실과 몽환적 이상理想 사이의 잔인한 충돌을 무대에서 보여주어야 하는 〈트리스탄〉의 음악은 지속적인 초강도 긴장상태를 유지해야만 설득력을 가질 수 있다. 음악이 평온하다면 관객은 주인공들의 그야말로 광적인 마음 상태에 몰입하기가 거의 불가능할 것이다.
_전체 해설, 35쪽 닫기

출판사 서평

풍월당 오페라 총서

한국에서 오페라가 공연된 지 올해로 70년
제대로 된 한글 대본 하나 없는 실정
오페라는 세계 공연계를 선도하는 가장 중요한 장르
오페라 대본은 그 자체로 훌륭한 문학이며 하나의 고유의 장르
세계문학에서 소외된 또 다른 문학가들
진지한 감상자들을 위한 지침서

아무도 하지 않는 작업에 작은 풍월당이 나선다. 문화국가라면 최소한 오페라 대본 정도는 번역되어 있어야 한다는 사명감만으로 시작한다. 오페라에 관심과 실력을 갖춘 번역가를 찾아 원고를 의뢰하고, 품격 있고 읽기 편한 책을 만들려고 한다.
어려움이 있겠지만... 더보기

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