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ISBN	9791159252501(1159252505)
쪽수	312쪽
크기	155 * 227 * 18 mm /456g 판형알림

책소개

이 책이 속한 분야

인문 > 한국문학론 > 한국고전문학 > 한국고전문학론

가부장 체제 아래에서 남성의 부속물처럼 살아갔던 옛 여인들의 욕망을 인정하는 일이란 쉽지 않다. 하지만 일단 마음의 속살에서 엿보이는 욕망을 인정하고 나면 그 마음자리에 남는 것이 있다. ‘주체성’이란 비록 근대적인 서양학문을 빌려 와서야 우리에게 분명해진 말이고, ‘여성주체성’이란 페미니즘의 세례를 받지 않은 시대의 여인들을 대상으로는 논의가 불가능한 말이겠으나 이 책의 저자들은 그렇게 말하지 않는다.

그 시대의 여성들이라고 자기 삶을 개척하고자 하는 의지가 없었겠는가? 그들은 여성이 굳건한 언어로 삶의 의지를 표현할 수 없었던 시대에 살았던 탓에 ‘내 팔자가 이러하네’ ‘내 복이 여기까지인가 보네’ 하며 더 거대한 의지를 가진 것 같은 운명에 몸을 맡기는 듯 살았을 뿐이다. 이렇게 옛 여인들과 그들을 주인공으로 한 이야기에서 이데올로기의 표피를 벗겨내고 나서 우리가 확인할 수 있는 속살은 바로 그들의 순수한 욕망, 팔자나 복이라는 말로 형상화된 주체성 그리고 소용돌이치듯 솟아나는 날것 그대로의 생명력이다.

머리말_ 마음을 포개다

1장 모성(母性)으로부터의 탈주

양사언의 어머니 ― 죽음으로 이룬 신분 상승의 꿈
손병사의 어머니, 광주 안씨 ― 귀신도 내 소신을 꺾을 수 없으리
곰나루 전설 ― 인간 남성을 욕망한 곰 여성의 이야기

2장 열(烈)로부터의 탈주

이순지의 딸 이씨 ― 여장남자 사방지를 끼고 살다
성몽정의 모친 김씨·성세창의 여종 ― 꿈속의 성교나 귀신과의 교접으로 아들을 낳은 여인들
본부독살미인 김정필 ― 가부장 시역 범죄를 일상의 범죄로 바라보게 하다

3장 양처(良妻)의 재구성

한명회의 후처 ― 정처의 지위를 차지한 첩
이기축의 처, 우씨 ― 위기는 기회, 살아남은 자가 승리하리라
방한림의 처 영혜빙 ― 동성혼으로 새로운 부부상을 꿈꾸다

4장 그녀, 주체(主體)로 서다

고구려 왕후 우씨 ― 권력은 나의 힘, 평생 권력자로 살아남는 법
물 긷는 노비, 수급비 ― 정작 중요한 것은 보이지 않는다
춤추고 노래하는 덴동어미 ― 과부, 팔자가 기구한 여자일까?
‘내 복에 사는’ 막내딸 ― 폭력과 증오 극복하기

5장 죽음을 넘어, 초월(超越)로

돌이 된 여인, 박제상의 처 ― 사랑의 환상, 그 집요함과 어리석음
광청아기 ― 나를 버린 자, 대대로 나를 섬기게 되리라
신립의 그녀 ― 여인의 분노가 탄금대의 비극을 만들다
이귀의 딸 이여순 ― 여인들을 매혹시킨 화족華族 영애令愛의 파란만장한 삶
분영 ― 이별 후 이야기

에필로그_ 이야기를 대하는 두 가지 방식

감사의 글
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책 속으로

우리들은 한국 고전문학을 공부했다. 고전문학 연구자들이 가지는 고충이야 여러 가지겠지만, 무엇보다 옛사람들의 정서를 쉽게 공감하기가 어렵다는 점을 꼽을 수 있다. 게다가 그 옛사람이 ‘여성’이라면 난감한 문제가 하나둘이 아니다. 우선 여성을 주인공으로 하는 텍스트를 만나기가 어렵다. 얼마 안 되는 텍스트마저도 지식인 남성이라는 필터에 걸러져서 여성의 모습을 있는 그대로 보여주지 못한다. 문자 권력을 쥔 지식인-남성의 시선을 거쳐 텍스트 표면에 부상한 여성들은 가부장 체제에 잘 적응해서 칭송받는 현모양처이거나, 아니면 이데올로기를 거스른 악녀, 혹은 음담패설의 대상일 뿐이다.
그럼에도 불구하고 여성, 여성의 일상을 조명해보려는 시도는 꾸준히 지속되었다. 이들은 ‘잘 보이지 않았던’ 여성들의 일상을 복원하고, 남성 못지않은 뛰어난 역량과 지혜, 고고한 인품, 억척스럽게 삶을 꾸려나갔던 강인함을 부각시키려고 했다. 더 나아가 소소한 몸짓에서도 저항과 주체성의 의미를 부각시키거나, 『장화홍련전』의 ‘못된 계모’를 만들어낸 담론적 역학까지 세세하게 분석해내기도 했다.
우리들의 시도도 이와 크게 다르지 않다. 다만, 우리 눈에는 아름답고 지혜롭고 현명한 여성이 아니라 도대체 이해할 수 없을 정도로 기묘하거나, 욕망에 일그러지고 상처로 가득한 여자들이 자주 보였다. 이순지의 딸과 사방지의 관계는 21세기를 사는 현대인이 보기에도 기괴한 구석이 있었다. 강간당한 후 미쳐버린 여자는 어떻게 구제하면 좋을까? 상부살이 끼었는지 개가를 세 번이나 한 여자라면? 아들을 죽이겠다고 눈을 부라리는 귀신 앞에서도 ‘잡아갈 테면 잡아가라’며 태연자약하게 대꾸하는 황당한 어머니는? 그 기묘하고 일그러진 표정마저 ‘여성 주체성’을 위해서라면 소중하게 다루어야 할 지표임은 분명하다. _‘머리말: 마음을 포개다’ 중에서

남의 눈과 입을 빌려서 가까스로 등장한, 그것도 기묘하게 일그러진 모습으로 잠깐 스치듯 지나가는 여성들을 포착하기 위해서 여성의 욕망, 그 마음자리부터 샅샅이 해부하는 전략을 구사하기로 한다. 어떤 생각에서, 무슨 마음으로 이런 행동을 했나. 우선 여성 내면에 있는 독하고 집요한 욕망의 실체를 인정할 필요가 있다. 동시에 여성을 관통하는 수많은 권력의 그물망을 찬찬히 헤집어봐야 한다. 여성은 욕망을 관철시키기 위해 자식을 죽이기도 하고, 자식 대신 죽기도 한다. 모성이 존재하기는 한 걸까? 1장에서는 주로 모성 이데올로기의 허구를 밝혔다. 남편 없이 임신했는데도 귀신이 그랬다고 한다. 열(烈) 이데올로기는 어디로 갔나? 2장은 열 이데올로기가 얼마나 기기묘묘하게 왜곡될 수 있는지 보여주고자 했다. 그렇다면 남편의 어진 아내는? ‘아내’의 자리를 탐색하는 3장에서도 상식을 뒤엎는 여성들이 심심찮게 등장한다. 어떤 면에서는 가장 익숙한 캐릭터들일지도 모르겠다. 정처 자리를 꿰차는 후처들, 뿐만 아니라 영혜빙은 동성혼을 통해 知己의 사랑을 말하였다. 이처럼 ‘여성 욕망’이라는 렌즈를 통과하면서 이데올로기는 크게 굴절된다.
4장에서 우리는 ‘주체성’의 범례를 다루고자 한다. ‘여성주체성’은 근대 이후, 페미니즘의 세례를 받고 나서야 비로소 가능한 말이 아니다. 페미니즘과 거리가 먼 전근대에도 여성은 온갖 억압에도 휩쓸리지 않고 자기 삶을 개척해내는 굳건한 내면과 이를 표현해낼 언어를 가지고 있었다. 누군가는 ‘서발턴은 말할 수 있는가?’ 질문한다. 오, 이런! 우리에게 그들의 소리를 들을 귀가 없었을 뿐이다. 그들은 ‘주체성’이라고 말하지 않고 ‘복’이나 ‘팔자’라고 했다.
여성 욕망은 현세에 그치지 않고 초월로 비상한다. 그녀의 분노는 죽음을 넘어서 신이 되는 데까지 뻗치고 있었다. 하룻밤 인연을 뒤로 한 채 도망가는 남자를 굳이 쫓아가다가 바다에 빠진 여자는 기어코 그 남자 가문의 신으로 좌정한다. 떠나간 남편을 원망하는 박제상 부인의 집요하고 독한 마음은 환상 속에 스스로를 가두다가 마침내 돌이 되었다. 그런데도 사람들은 그녀가 열녀라고 칭송하기도 하고 신으로 섬기기도 한다. 이여순의 종교적 권력은 세속권력과 교묘하게 겹치고 있다. 이처럼 5장은 여성 욕망이 죽음 너머 종교와 제의의 영역까지 침범해가는 정황을 살폈다. _‘머리말: 마음을 포개다’ 중에서

옛 이야기들에 자식을 위해 헌신하는 어머니들이 그리 자주 등장하지 않는다는 사실은 우리를 적잖이 당황시킨다. 아니, 자식을 위하는 어머니들의 이야기가 적은 게 아니라 ‘어머니’ 이야기 자체가 거의 없다고 해도 과언이 아니다. 그러면 우리가 익히 잘 알고 있는 한석봉의 어머니 같은 이야기들은 다 어디로 갔단 말인가. 왜 이야기 속 어머니들은 자식에 무심하고, 때로 자식의 비밀을 발설해 위기에 빠뜨리며, 심지어 이런? 닫기

출판사 서평

현모(賢母)도, 양처(良妻)도, 열녀(烈女)도, 효녀(孝女)도 아닌 옛 여인들이 있다. 지식인-남성이라는 필터를 거쳐 살아남은 옛 서사 속 여자들을 조명해보려는 시도는 계속되었으나, 그런 시도에서조차 주목받지 못했던 기묘하고 일그러진 여인들이다. 아들을 죽이겠다고 위협하는 귀신에게 ‘잡아갈 테면 잡아가라’고 받아치는 어머니라든가, 양성인(兩性人)이라는 혐의를 받는 여장남자를 옆에 끼고 사는 사대부 여인의 모습은 이 시대의 눈으로 보아도 어딘가 불편하다. 비정한 어머니라거나 음탕한 여자라는 비난을 받기 딱 좋은 인물들 아닌가. 고전문학을 공부한 세 저자(홍나래?박성지?정경민)는 이 여인들의 마음자리에 주목하고, 그들에게 덧씌워진 이데올로기를 하나씩 지워낸다. 껍질을 하나씩 벗겨내고 그 마음의 속살을 들여다봤을 때 남은 것은 순수한 ‘욕망’이었다.

이야기로 살아남은 기묘한 여자들에 주목한다
마음속 욕망을 따라 움직인 그녀들은 어쩌다 악녀(惡女) 혹은 음녀(淫女)가 되었나?
우리에게 익숙한 옛사람들, 특히 옛 여인의 이야기들이란 이런 것이다. 현명하고 어진 어머니, 남편의 출세를 위해 앞날을 내다볼 줄 아는 ‘내조의 여왕’, 남편을 먼저 보내고 수절하는 열녀, 또 효부, 효녀……. 후대에 귀감이 되는 여인들의 이야기는 지식인, 즉 남성이라는 권력과 가부장 체제라는 이데올로기를 거쳐 살아남은 것들이다. 당대의 지식인이나 사대부들 사이에서 ‘인기 있던’ 이야기 속 여성들은 이데올로기의 껍질을 덕지덕지 뒤집어쓴 채 입에서 입으로, 혹은 텍스트의 형태로 이어졌다. ‘딸이여, 이런 여인이 되거라. 현모, 양처, 열녀, 효녀…….’
특별히 당대의 이데올로기에 들어맞는 여인상은 아니었다 해도, ‘시대’라는 필터를 감안하고도 훌륭했던 여자들의 이야기 또한 살아남았다. 이런 방식으로 옛 여인들의 이야기를 전한 이들은 당대에 남성 못지않은 역량과 지혜를 가졌던 여인들의 현명함, 지략, 인내심, 인품, 강인함을 강조했다. ‘이들은 이렇게 뛰어난 여인이었으나, 시대를 잘못 타고나 불운할 수밖에 없었던 운명이었으니…….’

옛 여인들의 이야기를 즐겨 소비하는 방식이란 위의 두 가지가 다라고 해도 과언이 아니다. 그도 그럴 것이 위의 두 가지 분류에 해당되지 않는 이야기 속 여인들은 (이데올로기를 거스른) 악녀(惡女) 취급을 받거나 음담패설의 대상이 되었다. 이십 년간 동문수학해온 세 연구자(저자 홍나래, 박성지, 정경민)는 이런 ‘악녀’에 주목했다. 아름답지도, 지혜롭지도, 고고하지도 않은 일그러지고 기묘한 여자들.
예를 들면 이런 식이다. ‘곰나루 전설’의 곰 여인은 인간 남성이 자신을 버리고 도망치자 그 남성과의 사이에 낳은 아이들을 죽인다. 모성(母性)은 어디로 갔는가? 도망치는 인간 남성 앞에서 돌아오지 않으면 아이들을 죽일 거라 협박하는 곰 여인은 잔인한 어머니에 불과하지 않은가? 아니 애초에 인간 남성을 납치해 동굴에 가둔 이 여인은 어떻게도 정당화할 수 없는 악녀 아닌가. 이 지점에서 저자들은 여인의 마음속 욕망을 들여다본다. 여인의 욕망은 남성을 향해 있었다. 모성이라는 이데올로기를 걷어내고 나면 남는 것은 순수한 욕망, 남자를 얻고 싶은 욕망(사랑), 그뿐이다.
일견 뛰어난 모성의 소유자라고도 보이는 양사언의 어머니가 ‘모성을 발휘’하는 모습을 보자. 양사언의 어머니는 서얼인 아들이 적자로 인정받도록 하기 위해 남편의 관 앞에서 자결한다. 자식을 위해 목숨마저 내놓은 ‘희생 서사’의 아이콘이라 할 만하다. 역사 속 양사언(1517~1584)은 한석봉에 비견되는 서예가이자 여러 지역의 수령을 지낸 청렴한 관리였다. 그렇다면 사대부임이 분명한데, 설화 속 양사언은 어머니의 희생을 통해 적자의 지위를 획득한 서자로 그려진다. 과연 양사언의 어머니는 아들의 출세를 위해 목숨을 버린 모성의 소유자였을까? 아니, 일단 ‘모성 이데올로기’를 벗겨내고 나면 남는 것은 ‘신분 상승’을 향한 욕망이다. 변방의 평민 소녀였던 여인은 우연히 집에 들른 지체 높은 양반(양사언의 아버지 양희수)의 눈에 들어 양반가에 입성하는 데 성공한 다음에는 자결로써 아들에게서 서얼의 흔적을 지우고 ‘양반의 어머니’로 남았다.
이 여인들의 마음속에 자식을 위하는 모성이 아니라 남성을 향한 욕망 따위는 없었노라고, 아들의 출세를 위해 희생하는 모성이 아니라 본인의 신분 상승을 갈구하는 욕망 따위는 없었노라고, 감히 누가 말할 수 있을까? 이야기란 읽는 사람이 읽고 싶어 하는 대로 그 속살을 드러내는 법이다. 모성 이데올로기를 성공적으로 지워내고 그 여인들의 마음속에 남은 욕망에 집중했을 때 읽히는 이야기의 모습이란 이렇게 낯설다. 세 저자들이 마음속 욕망에 집중하며 벗겨내는 이데올로기의 껍질은 모성(母性)을 시작으로 양처(良妻)와 열(熱)로부터 탈주하는 것으로 이어진다.

이데올로기는 말한다. 그녀는 훌륭한 어머니였노라고.(혹은 아내였노라고.)
하지만 모성 양처 열로부터 탈주해 다다른 곳은…
그렇다. 일단은 이들에게 독하고 집요한 ‘욕망’이란 것이 있었다고 인정해야 한다. 가부장 체제 아래에서 남성의 부속물처럼 살아갔던 옛 여인들의 욕망을 인정하는 일이란 (생각보다) 쉽지 않다. 하지만 일단 마음의 속살에서 엿보이는 욕망을 인정하고 나면 그 마음자리에 남는 것이 있다. ‘주체성(subjectivity)’이란 비록 근대적인 서양학문을 빌려 와서야 우리에게 분명해진 말이고, ‘여성주체성’이란 페미니즘의 세례를 받지 않은 시대의 여인들을 대상으로는 논의가 불가능한 말이겠으나 이 책의 저자들은 그렇게 말하지 않는다. 그 시대의 여성들이라고 자기 삶을 개척하고자 하는 의지가 없었겠는가? 그들은 여성이 굳건한 언어로 삶의 의지를 표현할 수 없었던 시대에 살았던 탓에 ‘내 팔자가 이러하네’ ‘내 복이 여기까지인가 보네’ 하며 더 거대한 의지를 가진 것 같은 운명에 몸을 맡기는 듯 살았을 뿐이다. 이렇게 옛 여인들과 그들을 주인공으로 한 이야기에서 이데올로기의 표피를 벗겨내고 나서 우리가 확인할 수 있는 속살은 바로 그들의 순수한 욕망, 팔자나 복이라는 말로 형상화된 주체성 그리고 소용돌이치듯 솟아나는 날것 그대로의 생명력이다.

‘여성주체성’은 근대 이후, 페미니즘의 세례를 받고 나서야 비로소 가능한 말이 아니다. 페미니즘과 거리가 먼 전근대에도 여성은 온갖 억압에도 휩쓸리지 않고 자기 삶을 개척해내는 굳건한 내면과 이를 표현해낼 언어를 가지고 있었다. 누군가는 ‘서발턴은 말할 수 있는가?’ 질문한다. 오, 이런! 우리에게 그들의 소리를 들을 귀가 없었을 뿐이다. 그들은 ‘주체성’이라고 말하지 않고 ‘복’이나 ‘팔자’라고 했다. (머리말 중에서) 닫기

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욕망했기에 악녀 qu**tz2 | 2017-09-03 | 추천: 0 |

중세 유럽 이야기를 들을 때마다 몸서리치고는 했다. 신이 세상의 중심이었고 신앙 없는 삶은 불가능했던 시절이었다. 오로지 한 가지의 잣대만으로 세상이 움직였고, 자신이 없었던 지 기준에 반하는 이들은 철저하게 배척했다. 가장 대표적인 게 마녀 사냥이었다. 마녀로 지목된 여성들은 회개 할 것을 강요 당했고, 마녀로 만들어진 이상 죽을 수밖에 없었다. 당시에 여성은 사람이 아니었는지도 모른다. 뚜렷한 신분제의 어디에도 여성을 위한 자리는 없었다. 우리 사회 또한 마찬가지였다. 고려 시대에는 비교적 여성들의 삶에 자유가 있었다.... 더보기

중세 유럽 이야기를 들을 때마다 몸서리치고는 했다. 신이 세상의 중심이었고 신앙 없는 삶은 불가능했던 시절이었다. 오로지 한 가지의 잣대만으로 세상이 움직였고, 자신이 없었던 지 기준에 반하는 이들은 철저하게 배척했다. 가장 대표적인 게 마녀 사냥이었다. 마녀로 지목된 여성들은 회개 할 것을 강요 당했고, 마녀로 만들어진 이상 죽을 수밖에 없었다. 당시에 여성은 사람이 아니었는지도 모른다. 뚜렷한 신분제의 어디에도 여성을 위한 자리는 없었다. 우리 사회 또한 마찬가지였다. 고려 시대에는 비교적 여성들의 삶에 자유가 있었다. 이혼이 자유로웠고, 이혼한 여성이 아이를 데리고 재혼하는 일도 흔했다. 부모가 죽으면 재산은 아들 딸 구분 없이 균분 상속했다. 남존여비, 가부장적 문화는 성리학의 도입 이후로 고착화되었다. 그럼에도 불구하고 많은 이들이 이를 결코 배반해서는 안 되는 고유의 전통처럼 여전히 이해하고 있어 변화가 쉽지 않다. 사정이 이렇다 보니 유럽의 마녀 사냥과 양상은 다르지만, 우리 사회에도 분명 여성을 바라보는 부정적인 시선은 존재했다. 저자의 방식을 따르자면 사회가 요구하는 방식을 따르지 아니하는 여성을 역사는 ‘악녀’라고 기록했다. 장희빈은 이미 사극 등을 통해 숱하게 회자된 악녀 이야기 중 하나다. 왕과 얽힌 그녀인지라 수많은 사람들이 그녀를 주목했다. 권력욕을 숨기지 않고 드러낸 그녀는 패배했기 때문에 표독한 존재로 그려졌다. 만일 장희빈이 여성이 아니었더라면 어땠을까. 역사는 승자의 기록이기에 긍정적인 평을 듣진 못했겠지만 그래도 지금보다는 나을 것 같다. ‘마녀’라는 표현이 사용되지 않았을 뿐, 그녀는 마녀가 되어 역사에 길이 남았다. 역사 속 마녀들이 실제로 주술을 구사했다거나 악령과 소통했던 건 아니다. 저자가 주목한 악녀는 소위 ‘여성답지 못한’ 여성들이었다. 당대 여성들은 자신의 목소리를 낼 수 없었다. 태어나서 결혼하기 전까지는 아버지에 종속됐으며, 혼인 후에는 남편으로 소속(?)을 옮겼다. 자녀를 잉태한 후로는 자녀를 통해 자신의 존재를 입증할 수밖에 없었다. 이 때 자녀는 필히 아들이어야 했다. 어디에도 여성 자신은 존재할 수 없었다. 지금 생각하면 참으로 갑갑한 인생이라는 생각이 절로 든다. 당시 여성들도 그런 생각을 아니 하진 않았을 것 같다. 하지만 모든 여성이 그리 살았고 그로부터 벗어난 모델이 마땅히 없었기 때문에 별다른 의심 않고 따랐을 것이다. 어느 시대에나 용감한 인물은 존재하기 마련이다. 극소수의 여성들은 사회의 요구를 무시한 채 자신의 삶을 살았다. 지금보아도 그네들의 삶은 ‘평범’의 수준을 뛰어넘은 듯했다. 솔직히 말해 그녀들을 어찌 평하면 좋을지 몰라 불편한 마음이 들기도 했다. 여성임에도 남자인 척 행세를 했으며 급기야 여성과 혼인한 영혜빙의 이야기를 읽으며 나도 모르게 정상/비정상의 잣대를 그녀에게 들이댔고, 옳고 그름에 대한 분명한 의견을 지닌 손병사 어머니의 태도는 시원스레 좋았으나 그로 인해 아들 둘이 죽었다고 하니 그때부터 그녀의 태도가 무모하게 느껴졌다. 저자의 지적대로 모든 인물들이 강성을 드러내다가도 결국에는 가정으로 되돌아갔을 땐 아쉬워하면서도 현실적으로 그 이상은 힘들지 않겠느냐며 고개를 저었다. 이상을 바라본다고 했으나 난 분명 현실에 매인 몸이었으며, 여느 누구보다도 가부장성을 온몸으로 체득한 존재였다. 한때 거침없이 여성학 책을 읽곤 했었다. 남들의 시선을 그다지 신경 쓰지 않아도 되는 학창시절에 그러했다. 학교에서 벗어나 위계질서가 분명한 조직에 몸담게 되면서부턴 일종의 자기검열을 하게 됐다. 애초에도 없던 전투력(?)은 전보다 더욱 감소했다. 동시에 어느 정도는 유지했으면 싶었던 비판 능력조차도 상실했다. 세상을 바꿀 수 없으므로 순응한다는 식의 자조론이 내 안에 자리잡았다. 이는 모난 인물이 되지 않기 위한 나름의 노력이기도 했다. 왜 평범해져야만 한다고 생각했던 걸까. 현대판 악녀가 되어서는 곤란하다는 식의 태도가 내 안에서 싹 텄던 건 아니었을까. 객관적이라고 여겨지는 신문 기사 등을 읽다가, 그 밑에 달린 댓글을 무심고 바라보다가 느꼈던 반여성적인 정서가 나를 향하지는 않길 바라는 마음이 알게 모르게 작용했던 건 아니었을까. 그토록 피하고 싶었던 이름 없는 존재, 목소리를 낼 수 없는 존재로 사회화 되어지고 있음을 책을 읽는 내내 실감했다. 그런 나로 인해 누군가는 악녀 역할을 떠맡게 되었을지도 모를 일이다. 모두가 침묵할 때 전면에 나선 소수는 악녀여야만 했다. 이야기는 시대와 닮은꼴이다. 고전서사에는 여성을 향한 비틀린 시선이 고스란히 담겼다. 오늘날의 이야기에서도 비슷한 시선이 느껴진다는 점이 유감스럽다. 많은 부분이 달라진 듯하지만 실상 달라진 건 없었다. 우린 진보를 이뤘다고 말하는 와중에도 더딘 제자리 걸음을 걷고 있었다.

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