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에릭 슈피커만 타이포그래피 에세이 양을 훔친 당신에게 필요한 타이포그래피 지침서

에릭 슈피커만 지음 | 김주성 , 이용신 옮김 | 안그라픽스 | 2014년 10월 20일 출간
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ISBN 9788970597577(8970597573)
쪽수 216쪽
크기 162 * 240 * 18 mm /506g 판형알림

책소개

이 책이 속한 분야

『타이포그래피 에세이』는 타이포그래피를 공부하는 학생들과 활자를 사랑하는 사람들에게 쉽고 명쾌하게 활자와 디자인에 관한 이해를 제공한다. 활자디자이너이자 타이포그래피에 관한 저술가이며 정보기획자인 에릭 슈피커만은 이번 개정판을 웹과 모바일 타이포그래피에 맞추어 완전히 최신으로 바꾸었다. 활자를 통한 효과적인 커뮤니케이션 방법을 알려주는 신선한 시각 자료를 다수 추가했으며 새로운 글자체들을 엄선해 제시하고 설명했다.

저자소개

저자 : 에릭 슈피커만

저자 에릭 슈피커만 Erik Spiekermann은 1947년에 태어나 베를린에서 예술사와 영어를 공부했다. FF 메타, FF 메타 세리프, ITC 오피시나, FF 인포, FF 유닛, FF 유닛 슬래브, 로타입, 베를리너 그로테스크 폰트와 ?이코노미스트?, 시스코, 보슈, 도이치반, 하이델베르크인쇄소, 모질라의 전용 글자체 등을 만든 활자디자이너이다. 활자와 타이포그래피에 관한 저술가이자 ?블루프린트? ?포름? 등에 기고하는 칼럼니스트이자 정보기획자이기도 하다. 1979년 독일 최대의 디자인 회사인 메타디자인(MetaDesign)을 설립해 아우디와 스코다, 폴크스바겐, 스프링거출판사, 하이델베르크인쇄소, 보슈의 CI디자인 프로그램과 베를린교통국, 뒤셀도르프 공항, 그 밖의 많은 길찾기 프로젝트를 담당했다. 1988년 폰트를 제작하고 배포하는 회사 폰트숍(FontShop)을 시작했고 이후 독일디자인협회의 이사, 국제타이포그래피디자이너협회와 국제정보디자인연구소의 회장을 역임했다. 2001년 메타디자인을 떠나 베를린, 암스테르담, 런던, 슈투트가르트, 샌프란시스코에 사무실을 두고 에덴슈피커만(Edenspiekermann)을 운영하고 있다. 2001년 ?이코노미스트?를 리디자인했고, 2003년 헤이그의 로열아카데미에서 헤릿노르트제이상을, 2006년 도이치반을 위해 만든 활자 시스템 DB타입으로 독일연방디자인프라이즈에서 금상을 받았다. 2007년 유럽디자인어워드의 커뮤니케이션디자인 부문 명예의 전당에 선출된 최초의 디자이너이자 영국왕립예술협회가 정하는 명예왕립산업디자이너, 2009년 유럽연맹 주관의 창조와 혁신을 위한 유럽 대사가 되었다. 2011년 독일디자인협회에서 독일의 가장 영예로운 상인 평생공로상을 수상했으며, TDC메달과 SOTA상을 받았다. 2012년 시카고타이포그래피아티스트협회는 그를 명예회원으로 임명했고, 2013년 독일아트디렉터스클럽에서 평생공로상을 수여했다. 현재 슈피커만은 브레멘예술대학교의 명예교수로 있으며 패서디나 아트센터칼리지오브디자인의 명예박사이다. 베를린, 런던, 샌프란시스코에서 일하고 살아가며, 자전거 열세 대가 있고, 트위터에서 27만 5,000명이 넘는 팔로어를 보유한다.

역자 : 김주성

역자 김주성은 홍익대학교 미술대학과 산업미술대학원을 졸업했다. 서울그라픽센터, 아이&아이, 인터그라픽 대표, ㈜푸른감성 제작이사, 한국시각정보디자인협회 부회장, 한국타이포그라피학회 부회장, 한국기초조형학회 부회장 등을 지냈다. 《서울타이포그라피비엔날레》 《동아시아문자예술전》을 비롯한 국내외 여러 전시에 참여했고 현재 명지전문대학 커뮤니케이션디자인과에서 타이포그래피를 가르치고 있다.

역자 : 이용신

역자 이용신은 연세대학교에서 국어국문학, 서울대학교에서 산업디자인을 전공하고, 프랫인스티튜트 대학원에서 커뮤니케이션디자인을 전공했다. 잡지 ?글래머?와 ?애드버타이징 에이지?에서 디자이너로 일했으며, 지금은 뉴욕의 디자인 회사 시엠와이케이+화이트(CMYK+WHITE)에서 아트디렉터로 일하고 있다.

목차

1 활자는 어디에나 있다
활자는 실재한다. 우리 생활의 중요한 일부이다. 이 단순한 사실을 깨달아야 비로소 더 효율적인 의사소통 방법을 이해할 수 있다.
2 활자란 무엇인가
활자의 과거와 미래 사이에서 활자의 현재를 이해하는 일은 우리가 누구이고 어떻게 의사소통하는가 하는 물음과 불가분의 관계이다. 활자는 사회의 분위기, 시대 조류와 한 몸을 이루는 생명체이다.
3 활자 들여다보기
활자를 보는 눈을 키우는 일은 지면 위의 친숙한 요소들에서 시작된다. 활자의 기본 형태부터 가장 정교한 세부까지 모두 살펴보는 것이 활자를 이해하는 첫걸음이다.
4 활자 고르기
특별한 용도에 맞는 글자체를 고르는 것은 옷장 정리에 비하면 그다지 어려운 일도 아니다. 내용에 적합한 글자체를 고르기는 쉽다.
5 활자로 개성을 표현하기
어떤 글자체를 사용하고 지면에 어떻게 배열할지 결정하기 위해서는 텍스트의 어조나 느낌을 이해하는 것이 필수이다.
6 여러 가지 활자
일단 글자체의 기본 특징들을 파악하면 여러 가지 글자체를 쉽게 식별할 수 있다. 사람들을 구별하는 경우와 비교해 생각하면 가장 이해가 빠르다.
7 활자 다루기
알아볼 수 있고 읽기 편한 활자인지 아닌지는 몇 가지 기본 원리에 달려 있다. 글자사이와 낱말사이는 특히 중요하다. 텍스트에 알맞은 글자체를 고른다는 것은 이러한 공간을 정확하게 다룬다는 뜻이다.
8 활자 배치하기
어디에서 무슨 일에 쓰일지를 먼저 고려하는 것이 활자의 효율성을 결정짓는다. 이런 간단한 배치의 원칙이 실용적인 페이지 레이아웃을 만들어낸다.
9 화면 위의 활자
형만 한 아우 없듯이 화면 위의 활자는 인쇄 활자만 못하다. 기술적인 제약이 있기는 하지만 화면에 보이는 어떤 프로젝트에서라도 글자체를 부적절하게 선택하는 일은 절대 없어야 한다.
10 나쁜 활자는 없다
활자는 의사 전달의 기본 요소이다. 의사 전달 수단이 변화함에 따라 활자도 독특하고 생명력 있게 진화한다.
11 마무리
참고 문헌, 찾아보기, 옮긴이 주, 글자체 찾아보기, 저작권.

책 속으로

121쪽, 「여러 가지 활자」에서
타이포그래피에 좀 더 과감하게 대비와 모험을 더하는 방법은 다른 글자가족의 글자체를 불러오는 것이다. 일반적으로 같은 디자이너가 만든 다른 활자들을 섞어서 쓰는 것은 괜찮다. 에릭 길이 만든 조애나와 길 산스는 서로 잘 어울리고, 아드리안 프루티거의 활자들도 대부분 서로 잘 어울린다. 혹은 같은 시기에 만들어진 글자체를 섞어서 쓰는 것도 나쁘지 않고, 시기가 다른데도 괜찮은 경우도 있다. 폰트를 섞어 쓰는 방법도 폰트의 가짓수만큼이나 많다.

139쪽, 「활자 다루기」에서
트래킹(tracki... 더보기

출판사 서평

[소개]

지난 20여 년에 걸쳐 한국, 독일, 러시아, 포르투갈, 폴란드에서도 출간된 세계적인 베스트셀러인 『타이포그래피 에세이』는 타이포그래피를 공부하는 학생들과 활자를 사랑하는 사람들에게 쉽고 명쾌하게 활자와 디자인에 관한 이해를 제공한다. 활자디자이너이자 타이포그래피에 관한 저술가이며 정보기획자인 에릭 슈피커만은 이번 개정판을 웹과 모바일 타이포그래피에 맞추어 완전히 최신으로 바꾸었다. 활자를 통한 효과적인 커뮤니케이션 방법을 알려주는 신선한 시각 자료를 다수 추가했으며 새로운 글자체들을 엄선해 제시하고 설명했다. 에릭 ... 더보기

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