Name: 일인칭 단수
Rating: 9.00 (71 reviews)
Author: 무라카미 하루키

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2020.11.16 ~ 2020.12.15

상품상세정보
ISBN	9788954675987(8954675980)
쪽수	236쪽
크기	135 * 197 * 24 mm /320g 판형알림
원서명/저자명	一人稱單數/村上春樹／著

책소개

이 책이 속한 분야

소설 > 일본소설 > 일본소설일반

이 책의 주제어

가장 개인적인, 가장 보편적인 기억과 기록의 주인공
‘나’라는 소우주를 탐색하는 여덟 갈래의 이야기

《노르웨이의 숲》《1Q84》《기사단장 죽이기》 등의 작품으로 세대와 국경을 넘어 독보적인 존재감을 발휘하고 있는 세계적인 작가 무라카미 하루키가 『여자 없는 남자들』 이후 6년 만에 선보이는 소설집. 작가 특유의 미스터리한 세계관과 감성적인 필치, 일인칭 주인공 ‘나’의 시점으로 진행되는 작품이라는 공통점을 지닌 단편들을 모았다. 누군가의 삶을 스쳐가는 짧고 긴 만남을 그려낸 여덟 작품 속에서 유일무이의 하루키 월드를 구성하는 다채로운 요소들을 한데 만나볼 수 있다.

첫 장편소설 《바람의 노래를 들어라》부터 최근작 《기사단장 죽이기》까지, 무라카미 하루키의 작품세계를 논할 때 빼놓을 수 없는 것이 일인칭 화자의 정체성과 그 역할이다. 일정한 세계관을 공유하는 하루키 월드 속의 ‘나’는 평범한 일상을 영위하며 다양한 인간관계를 맺는 한편으로 비현실적인 매개체를 통해 저도 모르는 사이 미지의 세계에 발을 들이고, 그와 함께 읽는 이들을 깊은 우물과도 같은 내면으로 끌어들인다. 학생운동의 소용돌이 속에서 대학 생활을 보내고 재즈와 클래식을 영감의 원천으로 삼아온 작가의 라이프스타일을 익히 알고 있는 독자들에게 몇몇 작품은 자전적인 이야기로 보이기도 하고, 취미생활에 대한 애정을 담담하게 서술하는 글은 단편소설이라기보다 에세이에 가깝게 읽힌다. 《여자 없는 남자들》과 마찬가지로 비슷한 듯 다른 소재의 이야기를 아우르며 책을 끝맺는 표제작은 짧고도 강렬하다.

책 속으로

열아홉 살 무렵의 나는 내 마음이 어떻게 움직이는지 거의 알지 못했고, 당연히 타인의 마음이 어떻게 움직이는지도 제대로 알지 못했다. 그래도 기쁨이나 슬픔이 뭔지는 대충 알고 있다고 내 딴은 생각했었다. 다만 기쁨과 슬픔 사이에 있는 수많은 현상을, 그것들의 위치관계를 아직 잘 분간하지 못했을 뿐이다. 그리고 그 사실은 종종 나를 몹시 불안하고 무력하게 만들었다. _「돌베개에」, 9~10쪽

우리의 육체는 돌이킬 수 없이 시시각각 소멸을 향해 나아간다. 잠깐 눈을 감았다가 떠보면 많은 것이 이미 사라져버렸음을 깨닫는다. 강한 밤... 더보기

열아홉 살 무렵의 나는 내 마음이 어떻게 움직이는지 거의 알지 못했고, 당연히 타인의 마음이 어떻게 움직이는지도 제대로 알지 못했다. 그래도 기쁨이나 슬픔이 뭔지는 대충 알고 있다고 내 딴은 생각했었다. 다만 기쁨과 슬픔 사이에 있는 수많은 현상을, 그것들의 위치관계를 아직 잘 분간하지 못했을 뿐이다. 그리고 그 사실은 종종 나를 몹시 불안하고 무력하게 만들었다. _「돌베개에」, 9~10쪽

우리의 육체는 돌이킬 수 없이 시시각각 소멸을 향해 나아간다. 잠깐 눈을 감았다가 떠보면 많은 것이 이미 사라져버렸음을 깨닫는다. 강한 밤바람에 휩쓸려, 그것들은-확실한 이름이 있는 것이나 그렇지 않은 것이나-흔적 하나 남기지 않고 어딘가로 날아가버렸다. 뒤에 남는 것은 사소한 기억뿐이다. _「돌베개에」, 24쪽

“우리 인생에는 가끔 그런 일이 일어나. 설명이 안 되고 이치에도 맞지 않는, 그렇지만 마음만은 지독히 흐트러지는 사건이. 그런 때는 아무 생각 말고, 고민도 하지 말고, 그저 눈을 감고 지나가게 두는 수밖에 없지 않을까. 커다란 파도 밑을 빠져나갈 때처럼.” _「크림」, 48~49쪽

내가 할 수 있는 말은 그것이 영혼 깊숙한 곳의 핵심까지 가닿는 음악이었다는 것이다. 듣기 전과 들은 후에 몸의 구조가 조금은 달라진 듯 느껴지는 음악-그런 음악이 세상에는 분명히 존재하는 법이다. _「찰리 파커 플레이즈 보사노바」, 67쪽

팝송이 가장 깊숙이, 착실하고 자연스럽게 마음에 스미는 시절이 인생에서 가장 행복한 시기라고 주장하는 사람도 있다. 정말로 그런지도 모른다. 혹은 그렇지 않은지도 모른다. 팝송은 그래봐야 그저 팝송일 뿐인지도 모른다. 그리고 우리의 인생은 결국, 그저 요란하게 꾸민 소모품일 뿐인지도 모른다. _「위드 더 비틀스」, 87쪽

그렇다, 인생은 이기는 때보다 지는 때가 더 많다. 그리고 인생의 진정한 지혜는 ‘어떻게 상대를 이기는가’가 아니라 오히려 ‘어떻게 잘 지는가’하는 데서 나온다. _「『야쿠르트 스왈로즈 시집』」, 131쪽

그것들은 사사로운 내 인생에서 일어난 한 쌍의 작은 사건에 지나지 않는다. 지금 와서 보면 약간 길을 돌아간 정도의 에피소드다. 만약 그런 일이 일어나지 않았다 해도 내 인생은 지금과 별반 다르지 않을 것이다. 하지만 그 기억들은 어느 날, 아마도 멀고 긴 통로를 지나, 내가 있는 곳을 찾아온다. 그리고 내 마음을 신기할 정도로 강하게 뒤흔든다. 숲의 나뭇잎을 휘감아올리고, 억새밭을 한꺼번에 눕혀버리고, 집집의 문을 거세게 두드리고 지나가는 가을 끄트머리의 밤바람처럼. _「사육제」, 181쪽

“하지만 설령 사랑이 사라져도, 사랑을 이루지 못한다 해도, 내가 누군가를 사랑했다, 연모했다는 기억은 변함없이 간직할 수 있습니다. 그것 또한 우리에게 귀중한 열원이 됩니다. 만약 그런 열원이 없다면 사람의 마음은-그리고 원숭이의 마음도-풀 한 포기 없는 혹한의 황야가 되고 말겠지요. 그 대지에는 온종일 해가 비치지 않고, 안녕安寧이라는 풀꽃도, 희망이라는 수목도 자라지 않겠지요.” _「시나가와 원숭이의 고백」, 203쪽

지금까지 내 인생에는-아마 대개의 인생이 그러하듯이-중요한 분기점이 몇 곳 있었다. 오른쪽이나 왼쪽, 어느 쪽으로든 갈 수 있었다. 그때마다 나는 오른쪽을 선택하거나 왼쪽을 선택했다. (……) 그렇게 나는 지금 여기 있다. 여기 이렇게, 일인칭 단수의 나로서 실재한다. 만약 한 번이라도 다른 방향을 선택했더라면 지금의 나는 아마 여기 없었을 것이다. 하지만 이 거울에 비친 사람은 대체 누구일까? _「일인칭 단수」, 223~224쪽 닫기

출판사 서평

「돌베개에」 대학교 2학년의 ‘나’는 같이 아르바이트를 하던 여자와 우연찮게 하룻밤을 보낸다. 따로 좋아하는 사람이 있던 그녀는 직접 지은 가집을 나중에 보내주었고, ‘나’는 그중 몇 편을 세월이 지나서까지 가슴속에 품고 있다.
「크림」 재수생 시절, 피아노 학원을 같이 다녔던 여자아이에게서 연주회 초대장을 받은 ‘나’는 혼자서 낯선 동네를 찾아간다. 그러나 ‘나’를 기다리고 있던 것은 기대와 전혀 다른 광경이었고, 뜻밖의 만남이 던져준 의문만 남는다.
「찰리 파커 플레이즈 보사노바」 알토색소폰의 대부 찰리 파커가 요절하지... 더보기

「돌베개에」 대학교 2학년의 ‘나’는 같이 아르바이트를 하던 여자와 우연찮게 하룻밤을 보낸다. 따로 좋아하는 사람이 있던 그녀는 직접 지은 가집을 나중에 보내주었고, ‘나’는 그중 몇 편을 세월이 지나서까지 가슴속에 품고 있다.
「크림」 재수생 시절, 피아노 학원을 같이 다녔던 여자아이에게서 연주회 초대장을 받은 ‘나’는 혼자서 낯선 동네를 찾아간다. 그러나 ‘나’를 기다리고 있던 것은 기대와 전혀 다른 광경이었고, 뜻밖의 만남이 던져준 의문만 남는다.
「찰리 파커 플레이즈 보사노바」 알토색소폰의 대부 찰리 파커가 요절하지 않고 음악활동을 계속했더라면 어땠을까? 재즈 팬이었던 ‘나’는 이런 발상으로 가상의 음악평을 대학 잡지에 기고하고, 몇십 년 후 그와 관련해 기묘한 조우를 한다.
「위드 더 비틀스 With the Beatles」 전 세계가 비틀스 열풍에 휩싸여 마치 벽지처럼 그들의 음악이 주위를 에워싸고 있던 시절, ‘나’는 고등학교 생활과 첫사랑, 비틀스에 얽힌 몇몇 풍경을 떠올린다.
「『야쿠르트 스왈로스 시집』」 리그 성적도 시원찮고 재정 상태도 썩 좋지 않은 구단을 응원하는 숙명을 안고 있는 ‘나’. 그럼에도 야구에 대한 오랜 애정은 지금도 ‘나’를 구장으로 발걸음하게 한다.
「사육제(Carnaval)」 수많은 클래식 피아노곡 중에서도 슈만의 〈사육제〉를 좋아한다는 공통점으로 한 여자와 색다른 우정을 나누었던 ‘나’는, 그녀와 관련해 갑작스러운 소식을 접하고 기억을 더듬는다.
「시나가와 원숭이의 고백」 여행중 쇠락한 온천 마을 료칸에서 인간의 말을 할 줄 알고 나름의 교양을 지닌 원숭이를 만난 ‘나’. 이어서 그가 들려준 이야기는 더더욱 믿지 못할 것이었는데…… 『도쿄 기담집』에 등장했던 기이한 능력을 지닌 원숭이의 후일담.
「일인칭 단수」 평소와 다른 차림으로 바에서 혼자 술을 마시던 ‘나’는 처음 보는 여자에게 뜻밖의 공격을 당하고, 지금까지 알던 세계로부터 유리되는 듯한 체험을 한다. 닫기

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지극히 개인적인, 누군가에겐 보편적인 qu**tz2 | 2020-12-03 | 추천: 0 |

일본은 대표하는 작가이자 세계 각국 독자들의 찬사를 한 몸으로 받고 있는 작가이기도 한 무라카미 하루키지만 그의 작품이 늘 모두의 마음을 사로잡는 건 아니다. 작가와 독자 사이에도 궁합이란 게 존재해 다른 이들이 아무리 마음을 빼앗기는 작품 앞에서도 뚱한 표정만 짓고 있는 사람들도 몇몇 존재하기 마련이다. 나에게 무라카미 하루키는 어떤 존재일까. 이름은 오래 전부터 익히 들어보았고, 신작이 나왔다는 소식을 접할 때마다 지갑을 열어 호기심에 부응하는 편이다. 여기까지만 언급하면 매 작품을 정독하는 팬 중의 팬처럼 여겨질 것도 같지만 ... 더보기

일본은 대표하는 작가이자 세계 각국 독자들의 찬사를 한 몸으로 받고 있는 작가이기도 한 무라카미 하루키지만 그의 작품이 늘 모두의 마음을 사로잡는 건 아니다. 작가와 독자 사이에도 궁합이란 게 존재해 다른 이들이 아무리 마음을 빼앗기는 작품 앞에서도 뚱한 표정만 짓고 있는 사람들도 몇몇 존재하기 마련이다. 나에게 무라카미 하루키는 어떤 존재일까. 이름은 오래 전부터 익히 들어보았고, 신작이 나왔다는 소식을 접할 때마다 지갑을 열어 호기심에 부응하는 편이다. 여기까지만 언급하면 매 작품을 정독하는 팬 중의 팬처럼 여겨질 것도 같지만 아니다. 일본적인 게 무언지 잘 모르면서도 나는 그의 작품을 읽을 때면 어김없이 중얼거리고는 한다. 너무 일본적이어서 집중이 쉽지 않다. 뭔가 마음에 와 닿지 못한 채 허공을 맴도는 느낌이 든다고 할까. 그와 친해지고 싶은데 이번에도 난 그에 대해 그간 내 자신이 구축해왔던 철옹성을 무너뜨리지 못하고야 말았다.
<일인칭 단수>에 등장하는 이야기는 모두 ‘나’ 자신의 것이었다. 주인공의 이름이 무언지 나는 알 수 없었으며, 오로지 저자가 제시하는 ‘나’라는 등장인물의 관점만을 통해 세상을 바라볼 수 있었다. 아마도 저자는 여기에 독자들이 제각각 상상력을 덧입혀주길 바랐을 것이다. 아무리 풍성하다 하여도 글은 평면에 갖힌 글자에 불과하다. 행간을 읽는다는 말이 뜻하듯 글자 외적인 것들이 독자의 시선에 의해 덧입혀지면서 이야기는 비로소 생명력을 획득한다. 안타깝게도 나는 그렇게하기까지 시간이 꽤 오래 걸렸다. 왜 그의 이야기는 유독 나에게 활자로서만 받아들여지는 건지, 생각할수록 아쉽고도 억울하다.
그럼에도 몇몇 기억에 남는 이야기들이 있어 적어본다. 원숭이는 우리와 무척이나 닮은 모습을 하고 있다. 딱 거기까지. 만일 원숭이가 인간처럼 사고하고 언어를 구사한다면 그야말로 기괴하다는 평을 듣기 딱일 것이다. 무척이나 허름한 숙소에 묵게 된 주인공은 손님이라고는 자신이 전부임이 분명하다는 사실에 은근 만족감을 드러낸다. 어찌 보면 불청객일 수도 있는 원숭이 한 마리가 등장했는데, 자신의 방에 초청까지 해가면서 원숭이의 이야기를 듣기로 결심한 주인공의 모습은 이미 기괴했다. 관심이 가는 여성의 이름을 훔친다는 원숭이의 이야기는 당연히 믿기 힘들었다. 이와 같은 허무맹랑함은 그것이 원숭이의 이야기라는 보다 더 비현실적인 요소와 만나면서 누구에게도 털어놓을 수 없는 비밀로 변모하고야 만다. 주인공에게 그 일(원숭이와의 대화)은 분명히 있었다. 실제를 실재한다고 주장하는 순간 궁지에 몰리도록 한 것이 저자가 의도한 설계였을까.
별다른 임팩트가 없었음에도 하룻밤을 함께 한 남자와 여자의 이야기를 다룬 <돌베개에>도 어딘가 모르게 비슷한 느낌이 묻어난다. 젊은 혈기에 만나는 족족 몸과 마음을 허락하는 부류는 아닌 듯한데, 주인공은 ‘전혀 아는 것이 없다’는 말로 상대와 자기 사이에 선을 긋는다. 관계라 일컬을 무언가 자체가 존재하지 않았다. 모든 건 예측의 영역을 벗어나 전개됐는데, 특히 주인공이 여 주인공의 단카 작품집을 받아 읽는 모습은 주인공 스스로도 기대조차 않았기에 일종의 긴장감까지 선사한다.
<사육제>의 경우에도 마찬가지다. 자기가 아는 세상에서 가장 못 생긴 여자와 주인공의 대화에 끊임없이 등장하는 건 나와 같은 평범한 사람에겐 그저 어렵기만 한 클래식이다. 그들은 작품의 제목이기도 한 슈만의 ‘사육제’를 만날 때마다 들으며 친분을 쌓았다. 이 정도면 나름 지적이지 싶은데, 주인공은 자신의 아내조차도 이 여인에 대해 전혀 신경을 쓰지 않았다는 식의 발언을 하며 계속해서 일종의 거리두기를 시도한다. 그 말은 사실일 수도 있지만 이후 벌어진 일과 자신을 구분짓기 위한 행동 같아 보이기도 했다. 슈만의 음악을 듣는 사람이라면 으레 어떠해야 한다는 식의 이미지를 실컷 형성하고선 이래도 충격을 받지 않느냐며 놀리듯 이야기를 투척하는 저자의 모습은 놀라우면서도 짓궂었다.
나에게는 특수성으로 비춰졌지만 주인공에겐 그 자신을 둘러싸고 있는 지극히 객관적인 세상이었을 수도 있다. 그리 쉽게 자신의 이야기를 세상에 내걸지 않는 게 현대인의 습성인데, 저자는 1인칭 주어 ‘나’를 맘껏 사용하면서 자기 안에 나날이 쌓여가던 제 이야기를 풀어내는데 성공했다. 이야기의 모든 ‘나’는 어쩌면 저자 자신이었을 수도 있다. 자기 자신을 글을 쓰며, 적어도 그 ㄹ안에서는 자신이 원하는 방향으로 이끌고 갈 수 있는 작가의 삶이 복돼 보였다.

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일인칭단수 nr**jcr | 2020-11-29 | 추천: 0 |

Open Sans", arial, "Apple SD Gothic Neo", "Noto Sans CJK KR", 본고딕, KoPubDotum, 나눔바른고딕, 나눔고딕, NanumGothic, 맑은고딕, "Malgun Gothic", sans-serif; font-size: 14.4px; background-color: #ffffff;">평이하고 친숙한 문장은 하루키가 데뷔 당시부터 의식하고 있던 점으로, 하루키에 따르면 "낮은 문턱"으로 "마음에 호소하는" 문장은 미국작가인 브로티건과 보네거트에게서 받은 영향이라고 한다... 더보기

Open Sans", arial, "Apple SD Gothic Neo", "Noto Sans CJK KR", 본고딕, KoPubDotum, 나눔바른고딕, 나눔고딕, NanumGothic, 맑은고딕, "Malgun Gothic", sans-serif; font-size: 14.4px; background-color: #ffffff;">평이하고 친숙한 문장은 하루키가 데뷔 당시부터 의식하고 있던 점으로, 하루키에 따르면 "낮은 문턱"으로 "마음에 호소하는" 문장은 미국작가인 브로티건과 보네거트에게서 받은 영향이라고 한다. "글에선 Open Sans", arial, "Apple SD Gothic Neo", "Noto Sans CJK KR", 본고딕, KoPubDotum, 나눔바른고딕, 나눔고딕, NanumGothic, 맑은고딕, "Malgun Gothic", sans-serif; font-size: 14.4px; background-color: #ffffff;" target="_blank">리듬Open Sans", arial, "Apple SD Gothic Neo", "Noto Sans CJK KR", 본고딕, KoPubDotum, 나눔바른고딕, 나눔고딕, NanumGothic, 맑은고딕, "Malgun Gothic", sans-serif; font-size: 14.4px; background-color: #ffffff;">이 가장 중요하다"는 것도 하루키가 곧잘 하는 말인데, 그는 이렇게 생각하게 된 이유를 다음과 같이 설명한다. "하여튼 7년 가량 아침부터 밤까지 재즈 가게를 운영했는데, 머릿속에서 계속 엘빈 존스의 하이햇이 울리더라구요."Open Sans", arial, "Apple SD Gothic Neo", "Noto Sans CJK KR", 본고딕, KoPubDotum, 나눔바른고딕, 나눔고딕, NanumGothic, 맑은고딕, "Malgun Gothic", sans-serif; font-size: 14.4px; background-color: #ffffff;" />Open Sans", arial, "Apple SD Gothic Neo", "Noto Sans CJK KR", 본고딕, KoPubDotum, 나눔바른고딕, 나눔고딕, NanumGothic, 맑은고딕, "Malgun Gothic", sans-serif; font-size: 14.4px; background-color: #ffffff;" />Open Sans", arial, "Apple SD Gothic Neo", "Noto Sans CJK KR", 본고딕, KoPubDotum, 나눔바른고딕, 나눔고딕, NanumGothic, 맑은고딕, "Malgun Gothic", sans-serif; font-size: 14.4px; background-color: #ffffff;">하루키가 구사하는 은유의 정교함에 대해 사이토 다마키는 "은유 능력을 서로 다른 두 이미지 사이의 점프력이라고 생각할 때, 하루키만큼 멀리까지 점프할 수 있는 일본 작가는 없다"고 평가한다.Open Sans", arial, "Apple SD Gothic Neo", "Noto Sans CJK KR", 본고딕, KoPubDotum, 나눔바른고딕, 나눔고딕, NanumGothic, 맑은고딕, "Malgun Gothic", sans-serif; font-size: 14.4px; background-color: #ffffff;" />Open Sans", arial, "Apple SD Gothic Neo", "Noto Sans CJK KR", 본고딕, KoPubDotum, 나눔바른고딕, 나눔고딕, NanumGothic, 맑은고딕, "Malgun Gothic", sans-serif; font-size: 14.4px; background-color: #ffffff;" />Open Sans", arial, "Apple SD Gothic Neo", "Noto Sans CJK KR", 본고딕, KoPubDotum, 나눔바른고딕, 나눔고딕, NanumGothic, 맑은고딕, "Malgun Gothic", sans-serif; font-size: 14.4px; background-color: #ffffff;">반면 문장은 평이한 데 반해 작품의 스토리는 흔히 난해하다는 지적을 받는다. 하루키 자신은 이러한 "스토리의 난해함"에 대해서 독자들에게 "논리"가 아닌 "이야기"로 텍스트를 이해해 달라고 촉구한다. 이야기 속의 이해하기 어려운 사건이나 현상들을 하루키는 "격렬한 은유"라 칭하면서, 영혼의 깊은 부분에 있는 어두운 영역을 이해하려면 밝은 영역의 논리로는 부족하다고 설명한다. 이처럼 "평이한 문체로 고도의 내용을 다루고, 현실 세계에서 비현실의 또 다른 세계로 seamless하게(=이음매 없이, 완벽하게) 이동하는" 작풍은 일본 국내만 아니라 해외에도 소위 "하루키 칠드런"이라 일컬어지는 바 하루키의 영향을 받은 작가들을 배출하고 있다. 또 하루키의 작품은 기존의 일본문학과 대비해 종종 미국적이고 무국적적이라는 평가를 받으면서 세계적인 보편성이 높이 평가되고 있는데, 하루키 본인은 자신의 소설이 어디까지나 일본을 무대로 일본어로 쓴 "일본문학"이며 무국적적인 문학을 지향하는 것은 아니라고 밝힌다. 덧붙여서 하루키가 즐겨 사용하는 모티프는 "연인이나 아내, 친구의 Open Sans", arial, "Apple SD Gothic Neo", "Noto Sans CJK KR", 본고딕, KoPubDotum, 나눔바른고딕, 나눔고딕, NanumGothic, 맑은고딕, "Malgun Gothic", sans-serif; font-size: 14.4px; background-color: #ffffff;" target="_blank">실종Open Sans", arial, "Apple SD Gothic Neo", "Noto Sans CJK KR", 본고딕, KoPubDotum, 나눔바른고딕, 나눔고딕, NanumGothic, 맑은고딕, "Malgun Gothic", sans-serif; font-size: 14.4px; background-color: #ffffff;">"으로, 장단편을 막론하고 거듭 쓰이고 있다.
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일인칭 단수 io**734 | 2020-11-28 | 추천: 0 |

무라카미 하루키의 소설을 오랜만에 읽어봤는데 역시 나는 그의 소설보다 수필이 더 좋은거 같다. 그의 소설도 재미있지만, 무라카미 하루키의 수필은 자신이 경험에 대해 가감없이 느낀점을 표현하고 무엇보다 억지로 교훈을 주려는 느낌이 없어서 더욱 좋았다. 수필을 읽으면 그사람이 인생을 살면서 중점으로 여기는 걸 알 수 있는데 무라카미 하루키는 음악을 좋아하며 사람들의 관계에 관심이 많은걸 느낄수 있다. (물론 이건 그의 소설에서도 중점적으로 나타난 부분이기도 하다.) 이번에는 그래도 무라카미하루키의 소설단편집... 더보기

무라카미 하루키의 소설을 오랜만에 읽어봤는데 역시 나는 그의 소설보다 수필이 더 좋은거 같다. 그의 소설도 재미있지만, 무라카미 하루키의 수필은 자신이 경험에 대해 가감없이 느낀점을 표현하고 무엇보다 억지로 교훈을 주려는 느낌이 없어서 더욱 좋았다.
수필을 읽으면 그사람이 인생을 살면서 중점으로 여기는 걸 알 수 있는데 무라카미 하루키는 음악을 좋아하며 사람들의 관계에 관심이 많은걸 느낄수 있다. (물론 이건 그의 소설에서도 중점적으로 나타난 부분이기도 하다.)

이번에는 그래도 무라카미하루키의 소설단편집을 읽어보는것도 졸을거같아서 오랜만에 사서 읽어보았다. 뭔가 소설이지만 무라카미 자신의 이야기나 경험이 많이 들어간 소설이라고 느꼈다

가장 인상깊은 에피소드는 사람의 이름을 훔치는 원숭이의 이야기였다. 타인의 이름을 빼았는 그 원숭이는 이름을 가져감으로써 궁극적인 사랑을 실현한다고 주장하는 탐욕적인 원숭이였다. '사랑은 삶을 살아가게 하는 원동력' 그 사랑이 이루어지는 일이 없어도 그과정에서 살아가는 힘을 얻는다고 말하는 감성적인 원숭이. 지금은 그러한 삶의 방식을 이해할수는 없지만, 언젠가 이해할 날도 오지않을까 생각하고는 한다.

최근에는 장르소설만 읽고 이런 일반문학소설을 읽지 않았는데 조금씩 읽는 비중을 늘리면 좋을거같다고 느꼈다.
공상에만 빠져있던 내가 현실의 문제를 마주하기 싫어도 마주할 수 있는 힘을 얻은거 같다.
재미있게 읽었습니다.

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1949년생 무라카미 하루키 my**ak | 2020-11-27 | 추천: 0 |

6년만에 출간된 신작 '1인칭 단수'가 출간 되기전(7월12일) 마이니치 신문사 인터뷰에서 하루키는 '예전에는 쓰지 못했던 것들을 1인칭의 시선으로 쓰고싶었다.' 말했었다. 앞서 출간된 에세이 '직업으로서 소설가'에서 향후 출간된 작품은 자기 자신에 대한 탐구가 될것이라며 지난날에 기억속에 스며들었던 다른 이들에 삶에 관한 이야기를 쓰게 될지 모른다고 언급한적이 있었다. 그래서인지 이번 작품에 수록된 총 8편에 단편속에는 주인공인 '나'와 관련된 사람과 사건, 경험들이 시공간... 더보기

6년만에 출간된 신작 '1인칭 단수'가 출간 되기전(7월12일) 마이니치 신문사 인터뷰에서 하루키는 '예전에는 쓰지 못했던 것들을 1인칭의 시선으로 쓰고싶었다.' 말했었다.
앞서 출간된 에세이 '직업으로서 소설가'에서 향후 출간된 작품은 자기 자신에 대한 탐구가 될것이라며 지난날에 기억속에 스며들었던 다른 이들에 삶에 관한 이야기를 쓰게 될지 모른다고 언급한적이 있었다.
그래서인지 이번 작품에 수록된 총 8편에 단편속에는 주인공인 '나'와 관련된 사람과 사건, 경험들이 시공간에 뒤섞여서 각각에 인생에 얽힌 사연을 들려주고 있다.
'돌 베개에'-하이쿠,'크림'(간사이 사투리/모차르트), '찰리 파커 · 플레이 · 보사 노바' (잡지음악평론.카세트 테이프/LP판) , 'With the Beatles' (비틀즈 음악,고등학교 국어교과서 부교재,아쿠타가와 류노스케'톱니 바퀴') ,"야쿠르트 스왈로즈 시집'( 단가/시), '사육제 (Carnaval)' ( 슈만/슈베르트)
이처럼 하루키는 음악과 시,하이쿠,소설들에 곳곳에 배치 해 놓고 한 사람에 인생, 운명을 좌우하는데 얼마나 중요한 역할을 했는지 치밀한 문장과 묘사로 투영 시켰다.
8편에 단편 중에 가장 하루키 적인 색채가 강한 'With the Beatles'
[한여자애를- 한때 소녀 였던 어떤 여자를 -지금도 또렷이 기억한다. 하지만 그녀의 이름은 모른다. 물론 지금 어디서 뭘 하는지도 모른다. 내가 아는 것은 그녀가 나와 같은 고등 학교를 다녔고, 동갑이며 (같은 학년 배지를 가슴에 달고 있었다). 아마도 비틀스의 음악을 소중하게 여겼으리란 것 정도다. 그밖에는 아무것도 아는게 없다. 그때는 1964년, 비틀수 열풍이 세계를 강타한 시대였다. 계절은 초가을, 새학기가 시작되고 조금 지나서 일상 생활이 차츰 자리 잡혀간 즈음이다. 그녀는 학교 복도를 혼자 잰걸음으로 걷고 있었다. 치맛자락을 펄럭이면서 어딘가 서두르는것 같았다. 나는 오래된 학교 건물의 길고 어둑한 복도에서, 그녀와 스쳐지나갔다. 우리 둘 말고는 아무도 없었다. (위드 더비틀스)라는 음반의 LP판이었다. 재킷에 쓰인, 비틀스 멤버 네명의 얼굴이 반쯤 그림자로 가려진 흑백사진이 인상적이다. 내 기억에 그 레코드는 미국반도 아니고 국내 라이선스 반도 아니고 영국 오리지널반이었다......
스쳐지나갈때 무척 근사한 냄새가 났다. 나는 그때 그녀에게 강렬하게 이끌렸다.-(위드 더 비틀스) LP판을 소중히 품에 안은, 이름도 모르는 아름다운 소녀에게 ]
1964년 비틀즈가 전세계를 강타 했던 시절 고베에서 고등학교에 재학중인 '나'는 같은 학교 동급생이자 자신에 여자 친구(사요코) 집에 찾아간다. 그곳에서 여자친구에 오빠를 만나게 되는데 그녀에 오빠는 20살 안팎으로 불치병을 앓고 있어서 집안에만 틀어박혀 살고 있었다, 주인공은 고등학교를 졸업한 후에도 종종 여자친구에 집을 찾아가 그녀에 오빠와 이런저런 이야기를 나누면서 여자친구에 오빠와 함께 아쿠타가와 류노스케에 단편' 톱니 바퀴'를 함께 소리내어 낭독한다.
18년이 지난 후 도쿄에서 작가로 살고 있던 주인공은 우연히 길을 가다가 여자친구였던 오빠와 마주치게 된다. 행운인지 몰라도 불치병으로 앓고 있었던 그는 이제 병이 완치되어서 정상인으로 살며 대학을 졸업하고 집안에 가업을 이어받았다.
주인공에 전 여자친구는 3년전에 이미 저세상을 떠났는데 결혼을 한 상태로 남자아이와 여자아이를 남겨두고 자살을 했다는 말을 전해 듣는다. 그 순간 충격을 받은 주인공은 그녀와 헤어졌던 날에 있었던 그 사건을 떠올리게 된다.
이 작품은 하루키가 출간에 앞서 미국 잡지 '뉴요커'에서 실제로 자신이 고등학교때 우연히 복도에서 마주쳤던 소녀, 그 소녀가 들고 있었던 'LP'판 비틀즈에서 떠올린 경험이 이야기에 첫 출발점이라고 인터뷰를 한 적이 있다.
그래서인지 주인공이 지나쳤던 모든 순간 속에 '비틀즈' 음악이 흘러나온다.

[그것들은 사사로운 내 인생에서 일어난 한쌍의 작은 사건에 지나지 않는다. 지금 와서 보면 약간 길을 돌아간 정도의 에피소드다. 만약 그런 일이 일어나지 않았다 해도 내인생은 지금과도 별반 다르지 않을 것이다. 하지만 그 기억들은 어느날, 아마도 멀고 긴 통로를 지나, 내가 있는 곳을 찾아온다. 그리고 내 마음을 신기할 정도로 강하게 뒤흔다. 숲의 나뭇잎을 휘감아 올리고, 억새밭을 한꺼번에 눕혀버리고, 집집의 문을 거세게 두드리고 지나가는 가을 끄트머리의 밤바람처럼.]
예상치 못한 순간에 갑작스럽게 사라져버리거나 떠나버린 장소, 음악, 친구 그리고 아버지에 대한 기억, 간사이 지역 고베라는 도시에서 불었던 바람,청명한 하늘,바다 향기,뱃고동 소리, 라디오를 통해 흘러나왔던 음악, 시,하이쿠,소설 그리고 야구장

1949년생 무라카미 하루키

' 일인칭단수'란 세계의 한 조각을 도려낸 '홑눈'이다.
그러나 그 단면이 늘어날수록 '홑눈'은 한없이 서로 얽힌 '겹눈' 이 된다.
그리고 그곳에서 '나'는 이미 내가 아니고, '나'도 이미 내가 아니다.
또한, 그렇다. 당신도 더이상 당신이 아니게 된다.
그곳에서는 무슨일이 일어나고, 또 무슨 일이 일어나지 않을까?

자, 그럼 1949년생 무라카미 하루키가 말하는 그들에 삶' 1인칭 단수'에 세계로 들어가 보자. 닫기

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[북캐스트]

무라카미 하루키 6년 만의 소설집

2020-11-20 | 조회: 2778

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