Name: 베토벤 32 피아노 소나타 vol 1
Rating: 10.00 (1 reviews)
Author: Jurgen Uhde

베토벤 32 피아노 소나타 vol 1

총 4 중

4 10.0 (리뷰 1개)

클로버 리뷰쓰기

가격정보

정가 : 29,000원
판매가 : 29,000원 [0%↓ 0원 할인]

혜택 :

[기본적립] 870원 적립 [3% 적립] [추가적립] 5만원 이상 구매 시 2,000원 추가적립 안내 [회원혜택] 회원 등급 별, 3만원 이상 구매 시 2~4% 추가적립 안내 [리뷰적립] 리뷰 작성 시 e교환권 최대 300원 추가적립 안내

추가혜택 : 포인트 안내 도서소득공제 안내

도서 소득공제 안내

도서 소득공제란?

2018년7월 1일 부터 근로소득자가 신용카드 등으로 도서구입을 위해 사용한 금액이 추가 공제됩니다.
(추가 공제한도 100만원까지 인정)

*총 급여 7,000만 원 이하 근로소득자 중 신용카드, 직불카드 등 사용액이 총급여의 25%가 넘는 사람에게 적용
*현재 ‘신용카드 등 사용금액’의 소득 공제한도는 300만 원이고 신용카드사용액의 공제율은 15%이지만, 도서·공연 사용분은 추가로 100만 원의 소득 공제한도가 인정되고 공제율은 30%로 적용
*시행시기 이후 도서·공연 사용액에 대해서는 “2018년 귀속 근로소득 연말 정산”시기(19.1.15~)에 국세청 홈택스 연말정산간소화 서비스 제공

도서 소득공제 대상

도서(국내도서,외국도서,해외주문도서), eBook(구매) , 도서 소득공제 대상 상품에 수반되는 국내 배송비 (해외 배송비 제외)

*제외상품 : 잡지 등 정기 간행물, 음반, DVD, 기프트, eBook(대여,학술논문), 사은품, 선물포장, 책 그리고 꽃
*상품정보의 “소득공제” 표기를 참고하시기 바랍니다.

도서 소득공제 가능 결제수단

카드결제 : 신용카드(개인카드에 한함), 제휴신용카드
현금결제 : 예치금, 교보e캐시(충전에 한함), 해피머니상품권, 컬쳐캐쉬, 교보문고 기프트카드, 실시간계좌이체, 온라인입금
간편결제 : 네이버페이, 삼성페이, 카카오페이, PAYCO

* 현금결제는 현금영수증을 개인소득공제용으로 신청 시에만 도서 소득공제 됩니다.
* 교보e캐시 도서 소득공제 금액은 교보eBook > e캐시 > 충전/사용내역에서 확인가능합니다.
* 페이나우, 11PAY와 휴대폰결제, 교보캐시는 도서 소득공제 불가

부분 취소 안내

대상상품+제외상품을 주문하여 신용카드 "2회 결제하기"를 선택한 경우, 부분취소/반품 시 예치금으로 환원됩니다.
(신용카드 결제 후 예치금으로 환원된 경우 승인취소 되지 않습니다.)

도서 소득공제 불가 안내

법인카드로 결제 한 경우
현금영수증을 사업자증빙용으로 신청 한 경우

추가혜택 더보기

배송정보

배송비 : 무료 배송비 안내

도서상태 : 품절

도서·상품정보 1:1 문의하기

상품상세정보
ISBN	9788952118288(8952118286)
쪽수	392쪽
크기	153 * 226 * 27 mm /704g 판형알림
이 책의 원서/번역서	Beethovens 32 Klaviersonaten / Uhde, Juergen

책소개

이 책이 속한 분야

예술/대중문화 > 음악 > 작곡가별악보 > 바하/베토벤

위르겐 우데의 베토벤의 피아노 음악 전반에 대한 저술은 총 3권으로 나뉘어 발간되었으며, 2012년 새로운 발간본에서는 서른 두 개 소나타의 분석에 중점을 두었다. 이 책은 베토벤의 피아노 음악을 다양한 관점으로 새롭게 조명하며 이론과 실제 사이의 간극을 이어준다. 베토벤의 피아노 음악에 '동기 형태에 대한 관찰'을 넘어서서 접근하는 방식이 핵심인 이 책은 독자로 하여금 작품에 대해 스스로의 성찰과 통찰을 이끌어 준다.

이 책의 원저는 위르겐 우데의 저서 중 하나로, 베토벤의 피아노 소나타 전곡에 대한 뛰어난 통찰을 유려하고 상상력 넘치는 문장으로 표현해 놓았다. 위르겐 우데는 피아니스트였으며, 베토벤 소나타를 실제로 연주했다는데 강점이 있다. 뿐만 아니라, 베토벤 소나타를 접하면서 머리와 가슴으로 느꼈을 생생한 내용들을 공유할 수 있는 피아니스트들의 번역이라는 점에서 한 층 신뢰성을 더한다.

옮긴이 서문
2012년의 새로운 발행본에 대하여(Vorbemerkung zur Ausgabe 2012)
일러두기

베토벤 음악의 현재성 I(Zur Aktualit?t Beethovens I)
베토벤 음악의 현재성 II(Zur Aktualit?t Beethovens II)

베토벤 피아노 소나타 제1~15번에 대한 서문(Vorbemerkung zu den Klaviersonaten 1~15)

피아노 소나타 제1번 f단조 Op. 2, No. 1 (1795)
피아노 소나타 제2번 A장조 Op. 2, No. 2 (1795)
피아노 소나타 제3번 C장조 Op. 2, No. 3 (1795)
피아노 소나타 제4번 E♭장조 Op. 7 (1796/97)
피아노 소나타 제5번 c단조 Op. 10, No. 1 (1796~98)
피아노 소나타 제6번 F장조 Op. 10, No. 2 (1796~98)
피아노 소나타 제7번 D장조 Op. 10, No. 3 (1796~98)
피아노 소나타 제8번 c단조 〈비창(Path?ique)〉 Op. 13 (1798/99)

감수의 글

책 속으로

베토벤이 요제프 하이든(Joseph Haydn)에게 초기 소나타 3곡을 헌정한 이유는 분명 그가 1792년 말부터 1794년 초까지 하이든에게서 받은 수업에 대한 감사의 표시를 하기 위한 것으로 보인다. 하지만 그렇다고 해서 베토벤이 하이든에게서 받은 특별한 음악적 영향을 이 곡 안에 나타내려고 한 것은 절대로 아니라는 점 또한 확실하다. 어쨌든 자신을 한 번도 ‘하이든의 제자’라고 자칭한 적이 없는 베토벤은 많은 부분에서 완전히 독립적인 자신만의 음악을 보여 주고 있다. 이 첫 번째 3곡의 소나타에서 가장 크게 나타나는 베토벤만의 특징은 이전에 없던 작곡 재료들의 견고함, 새로운 음조, 새롭고 투명한 소리, 새롭고 간결한 언어, 지금껏 거의 알려지지 않은 절약과 집중이다. 이 모든 것이 이 소나타의 1악장에서 즉시 나타난다. (34쪽)

1주제는 본질상 확신에 차 있으며 분명한 리듬으로 등장하고 일목요연한 화성 관계를 보인다. 2주제는 그와 반대로 의심에 휩싸여 있으며 독특하고 긴 프레이즈로 이루어진 리듬은 불분명하게 보이는데
마치 여러 가지 생각으로 이루어진 하나의 긴 문장을 말하는 것과 같다. 화성은 흔들거리고 확실한 바탕이 없다. 으뜸음은 미끄러지듯 이동하며 기대치 못한 전조가 일어난다. 1주제와 2주제를 구분하는 또 하나의 특징은 각각 장조와 단조로 되어 있다는 점이다(2주제는 단조에서 출발한다). (78쪽)

이 곡의 제2주제부는 극히 드물게 나타나는 독특한 형식, 즉 두 개의 2주제로 이루어져 있다. 하지만 이 두 개의 2주제들은 서로 완전히 다른 방식으로 1주제(마디 1~26)와 대조를 이루기 때문에 전혀 비논리적이거나 수다스러운 느낌을 주지 않는다. 두 개의 2주제 중 첫 번째(g단조!)는 “어디로(wohin)”라는 의미의 음악적 표현이다. 즉 확실함을 나타내는 밝은 분위기 속에서 충분히 이상하게 느껴질 수 있는 “내게 무슨 일이 일어났는지 모르겠다(Ich weiss nicht, wie mir wurde, 슈베르트 가곡의 제목과 함께 가사를 빌려 왔다)”를 표현한다고 할 수 있다. (132쪽)

소나타 제5번 전체를 되돌아볼 때 1악장과 2악장의 성격은 명확하게 표현될 수 있을 것이다. 두 악장 모두에서 형식의 전개가 음악적 성격의 내적인 전개와 일치한다. 마지막 악장에 대해서는 간결한 형식과 대단히 정밀한 어법에 감탄하게 되나, 이 피날레의 전체적 방향에 대해서는 의문이 생길 수 있다. 첫 부분에서 1악장과 유사한 비극적이며 열정적인 음들이 곧 상승하는 것 같았으나 1악장을 능가하기에는 날개를 너무 짧게 펼쳤고, 2주제(스케르찬도 성격의) 역시 완전한 특성을 드러내지 못하였다. 또한 지나치게 간결한 전개부는 유희적인 것과 비극적인 것 사이에서 움직이다 끝에 가서야 비극이 우세해진다. 그러나 1, 2주제를 독특하게 결합한 종결부에 이르면, 또다시 이 마지막 부분에서 음악이 소멸해 갈 때 어떠한 방향을 암시하려는 것인지 의문을 불러일으킨다. 아마도 바로 여기에, 앞서 시사된 바와 같이, 예술적 진실이 있는 것 같다. 연주자는 벌써 1악장부터 비극적인 요소를 너무 드러내지 말고, 모든 포르테시모에도 불구하고 마지막 악장을 철두철미하게 그림자와 같이 급속히 지나가도록 해석하는 것이 좋을 것이다. 이 작품의 실체는 ‘지나가 버림’으로 표현된다. 해답이 아니라 물음표를 던지는 것이다.(246쪽)

이 지점에서 더 중요한 것은 상성과 하성 사이의 내부 공간의 어마어마한 확장을 통해서 발생하는 음향이다. 비록 이 악장의 다른 곳(예컨대 마디 25 또는 마디 147)에서 상성과 하성이 큰 거리를 두고 있다 하더라도, 이 부분들에서는 그 사이의 옥타브와 화음으로 인해 그 격차가 완화된다. 더 얇은 음향에 의해 경계가 지어질수록 그 사이의 공간은 더 커 보이는 것이다. 마디 109~116의 확장은 그야말로 유토피아적이라고 말할 수 있다. 그러한 음향이 어떻게 이 “지상의” 환경에서 나타날 수가 있단 말인가? (258쪽)

이때 혼란스러울지 모르는 관찰자에게 줄 수 있는 한 가지 지침은 이 부분이 새로운 2주제가 아닌 2주제에서 연결되는 부분이라는 것이다. 이 (마치 빛과 같이 깜빡이며 반짝이는) 복합체에서도 마찬가지로 다시 확고한 형태를 만들려는 시도가 이루어진다. 하지만 이 시도는 또다시 소용없어지고 만다. 마디 67, 68에서 반주음형으로 숨겨졌던 요소 I이 다시금 지배권을 장악하며, 이로써 ‘앞에서 연결되는 부분’이 특징적인 주제선율보다 더 중요해지기 때문이다. 이는 이제부터 시작되는, 매우 이례적인 일종의 ‘제시부 안의 전개부’에서 드러난다. (291쪽) 닫기

출판사 서평

“우리를 위한 베토벤”

위르겐 우데의 베토벤의 피아노 음악 전반에 대한 저술은 총 3권으로 나뉘어 각각 1968년, 1970년, 1974년에 발간되었다. 2012년의 새로운 발간본에서는 서른두 개 소나타의 분석에 중점을 두었다. 많은 저술은 베토벤의 피아노 음악을 다양한 관점으로 새롭게 조명해 주고 있다. 위르겐 우데의 이 책은 여전히 중요한 의미를 띤다. 저자의 의도는 이론과 실제 사이의 간극을 이으려는 것이며, 베토벤의 피아노 음악에 ‘동기 형태에 대한 관찰’을 넘어서서 접근하는 방식은 이 책의 핵심이다. 이는 독자로 하... 더보기

“우리를 위한 베토벤”

위르겐 우데의 베토벤의 피아노 음악 전반에 대한 저술은 총 3권으로 나뉘어 각각 1968년, 1970년, 1974년에 발간되었다. 2012년의 새로운 발간본에서는 서른두 개 소나타의 분석에 중점을 두었다. 많은 저술은 베토벤의 피아노 음악을 다양한 관점으로 새롭게 조명해 주고 있다. 위르겐 우데의 이 책은 여전히 중요한 의미를 띤다. 저자의 의도는 이론과 실제 사이의 간극을 이으려는 것이며, 베토벤의 피아노 음악에 ‘동기 형태에 대한 관찰’을 넘어서서 접근하는 방식은 이 책의 핵심이다. 이는 독자로 하여금 작품에 대해 스스로의 성찰과 통찰을 이끌어 주는 것이다. 저자의 생각은 현재성, 즉 오늘날의 연주(해석)라는 측면을 중심으로 펼쳐진다. 이 책은 작품을 설명함에 있어 먼저 전체적인 방향을 제시하는 내용을 서술하고 있다. 깊이 있는 작품 관찰을 원하는 독자는 이 책에 제시된 예들을 면밀히 살펴보면 된다. 저자는 독자들이 이 책으로부터 출발하여 스스로의 사고와 관점을 발전시켜 나갈 수 있기를 소망한다.

이 책은 베토벤 소나타에 대한 냉철한 분석만도 아니고 깊은 철학적 담론만도 아니다. 연주를 준비하는 피아니스트들을 친절하고 꼼꼼하게 인도해 주지만 결과적으로 해석의 한계선을 긋지 않는다. 위르겐 우데의 분석에는 항상 감정과 상상의 마인드가 열려 있어 베토벤 소나타를 몸소 체험하는 듯한 느낌을 준다. 그래서 베토벤을 너무나 막막해하는 학생들을 보면 이 책의 내용들을 그 생생한 문체와 독일어만의 독특한 뉘앙스들과 함께 그대로 전달해 주고 싶은 마음이 솟구쳤다. (「옮긴이 서문」 중에서)

이 책의 원저 『베토벤 32 피아노 소나타(Beethovens 32 Klaviersonaten)』는 피아니스트로 활동하면서 연주와 해석에 관한 다양한 문헌을 남긴 위르겐 우데(Jurgen Uhde)의 저서 중 하나로, 베토벤의 피아노 소나타 전곡에 대한 뛰어난 통찰을 유려하고 상상력 넘치는 문장으로 표현해 놓은 명저다. 원저자 자신이 피아니스트였다는 사실을 고려할 때 이 번역서의 강점으로 들 수 있는 것은 바로, 베토벤 소나타를 실제로 연주했고 연주하고 있는 피아니스트들이 직접 번역했다는 점이다. 원저자가 베토벤 소나타를 접하면서 머리와 가슴으로 느꼈을 생생한 내용들을 공유할 수 있는 피아니스트들의 번역이라는 점에서 이 책의 신뢰성은 한층 더해질 것이다. (「감수의 글」 중에서)

책속으로 추가
베토벤의 피아노 작법의 특징은 항상 자유로움과 계획적인 것이 교차한다는 것이다. 때때로 이 교차의 논리가 세부적으로 이해되기 어려운 경우도 있다. 그래서 예컨대, 왜 그라베의 첫 번째 화음은 7성부로 되어 있는데 마디 2와 그 이후 고조되는 부분에서는 단지 4성부의 화음이 나타나느냐는 의문을 제기할 수도 있다. 또는 마디 16(알레그로 부분의 여섯째 마디)에서 오른손은 왜 4성을 그대로 유지하지 않는지 의문이 생길 수 있다(음역 배치로 보아 충분히 가능한데 말이다). 여기서도 마찬가지로, 크레셴도가 요구되면서도 동시에 음의 개수는 줄어드는 것이다. 그럼에도 불구하고 이런 부분들은 완전히 “제대로” 된 소리를 낸다. (341쪽) 닫기

교환/반품/품절안내

※ 상품 설명에 반품/교환 관련한 안내가 있는 경우 그 내용을 우선으로 합니다. (업체 사정에 따라 달라질 수 있습니다.)