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ISBN	9788936422622(8936422626)
쪽수	154쪽
크기	128 * 182 mm 판형알림

책소개

이 책이 속한 분야

시/에세이 > 한국시 > 현대시

이 책의 주제어

1982년 동인지『시와 경제』창간동인으로 활동하기 시작한 시인의 두 번째 시집. 2005년 현대문학상 수상작인「노숙」을 포함한 67편의 시가 수록되었다. 이 시집에서 시인은 수줍고 서운하고 비겁하고 순하고 외롭고 부질없는 마음 같은 내밀한 마음의 풍경들을 과장과 꾸밈이 없이 담담하게 노래하고 있다.

제1부
풍경의 깊이/ 노숙/ 코스모스/ 봄밤/ 다리를 외롭게 하는 사람/ 새끼발가락과 마주치다/ 귀가/ 전주/ 비/ 예래 바다에 묻다/ 늦가을/ 사격훈련장 부근/ 유필/ 겨울 군하리/ 탈상/ 아무도 모른다/ 영월에서/ 친구들/ 치욕의 기억/ 조용한 일/ 풍경의 깊이2/ 노숙2/ 경주 이씨 효열비/ 장마/ 부시, 바쁜/ 화진/ 부뚜막에 쪼그려 수제비 뜨는 나어린 처녀의 외간 남자가 되어/ 사랑이 왔나?/ 윤중호 죽다/ 때늦은 사랑/ 해동 무렵/ 봄바다/ 덕평장/ 늦가을/ 나비/ 30년, 하고 중얼거리다

제2부
필사적으로/ 맨드라미/ 밥/ 소리장도/ 빈 장/ 길이 다하다/ 아카시아/ 마른 쑥대에 부쳐/ 여름날/ 뉴욕행/ 맑은 소리/ 깊이 묻다/ 섣달 그믐/ 꽃/ YOU/ 옛 일/ 인절미/ 새/ 네거리에서/ 거울/ 노년/ 서귀/ 그를 버리다/ 공휴일/ 춘곤/ 사랑가/ 60년대/ 다시 금강공원에서/ 오누이/ 여수/ 강으로 가서 꽃이여

해설/ 임우기
시인의 말

출판사 서평

김사인 시집 『가만히 좋아하는』이 첫시집 『밤에 쓰는 편지』(1987) 이후 19년의 공백을 깨고 출간되었다. 2005 현대문학상 수상작인 「노숙」「코스모스」「풍경의 깊이」등을 포함한 67편의 시는 세상살이의 어려움을 곡진하게 보듬는 마음이 섬세한 시선과 정갈한 시어로 무르익어 편편이 웅숭깊은 울림을 낳는다. 신경림 시인은 추천사에서 “너무 슬프고 너무 아름답다”고 말했다.
시인의 시선이 머무는 곳은 빛나고 특별한 자리, 잘난 모습들에가 아니며, 시작에서 기발한 상상력과 화려한 문법을 구사하는 것도 아니다. 시인... 더보기

김사인 시집 『가만히 좋아하는』이 첫시집 『밤에 쓰는 편지』(1987) 이후 19년의 공백을 깨고 출간되었다. 2005 현대문학상 수상작인 「노숙」「코스모스」「풍경의 깊이」등을 포함한 67편의 시는 세상살이의 어려움을 곡진하게 보듬는 마음이 섬세한 시선과 정갈한 시어로 무르익어 편편이 웅숭깊은 울림을 낳는다. 신경림 시인은 추천사에서 “너무 슬프고 너무 아름답다”고 말했다.
시인의 시선이 머무는 곳은 빛나고 특별한 자리, 잘난 모습들에가 아니며, 시작에서 기발한 상상력과 화려한 문법을 구사하는 것도 아니다. 시인의 시선은 ‘누구도 핍박해본 적 없는 가녀린 것들’에 머물고 시인의 마음은 속절없이 아득한 아름다움을 향한다. 사는 일의 쓰라림에 한없이 공명하면서 한편 ‘불덩이처럼 달아오르는’(?화진?) 유정함에 취한다. 두 가지가 시 안에서 하나다. 이번 시집에서 두드러져 보이는 것은 선명한 이미지나 감각적인 수사가 아니라 내밀한 마음의 풍경들이다. 수줍고 서운하고 비겁하고 순하고 외롭고 눈물겹고 부질없는 마음들, 회한에 가득하다가 때로 생에 감사하는 마음, 세상과 불화하고 부정한 것에 분노하는 마음 들이 시집 도처에서 출렁인다. 그러나 시집 전체의 어조는 고즈넉하고 시어는 결이 곱다. 분노조차 깊이 무르익어 한마디 과장이 없다. 이는 시인이 자신이 마주한 대상을 바라보는 데 그치지 않고 거기에 “고요히 무릎 꿇”어 대상과 한몸이 되어버림으로써 가능했다. 헐벗은 노숙자 앞에서는 그 자신 노숙자의 영혼이 되고(“차라리 이대로 너를 재워둔 채/가만히 떠날까도 싶어 묻는다/어떤가 몸이여”「노숙」) 봄밤 시장통의 흥취를 즐길 때는 스스로 그 술판의 술꾼이 된다.(「봄밤」) 장터에서는 손가락 세 개로 도루코쎄트를 파는 장돌뱅이가 되고(「덕평장」) 속절없는 사랑을 말할 때는 나어린 처녀의 외간남자가 된다.(「부뚜막에 쪼그려 수제비 뜨는…?)
이러한 오체투지 한켠에는 ‘캄캄한 어둠의 기억들’이 있다. 아무리 애써도 남의 것만 같은 납빛 하늘 아래서 길이 다했음을 깨닫고(「길이 다하다」) 감옥과 무덤과 증오의 길에서 절망으로 칠갑을 했던(「YOL」) 시간들이 내비치는 비통과 상처는 깊고 아프다. 그러나 여기 실린 시들은 그런 기억을 회피하지도 아련하게 미화하지도 않는다. 아픔을 거느림으로써 한편에서는 ?사랑가?의 구성진 가락이 나오고 “나는 얼씨구/비로소 개잡놈이 된 것이냐”(「맑은 소리」)의 능청과 청승이 자유자재로 드나들게 되는 것이다. 평론가 임우기는 공들인 해설에서 김사인의 시를 시원(始原)의 기억을 간직하고 모어(母語)를 찾는 샤먼의 정신세계에 비유하면서 백석의 시세계를 성공적으로 이어받은 것으로 평가한다. 고대 북방의 전통문화까지 소급하여 김사인 시의 연원을 밝히고 있다.
전생처럼 그려지는 어린 시절 시골 외가의 봄날에서 시작해 허랑한 떠돎과 지사적 결기가 공존하는 장년을 지나온 시인의 한 생애가 고스란히 담겨 오롯이 빛을 발하는 시집이다. 이 시들을 두고 정현종?신경림 등 선배 시인들은 심사평과 추천사에서 ‘오늘 우리에게 시란 무엇인가’를 매섭게 돌아보게 된다고 평했다. 닫기

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가만히 눈을 감고, 가만가만 수면위로 떠오르는 것들을 생각합니 ch**oo23 | 2007-09-02 | 추천: 0 |

가만히 눈을 감고, 가만가만 수면위로 떠오르는 것들을 생각합니다. 첫 번째 시집을 내고, 19번째 내는 두 번째 시집이란 말에 숙연해졌다. 새 책이건만, 오래 곁에 두어 반질반질한 손때가 묻은 책을 마주하는 느낌마저 들었다. 19년 동안 얼마나 많은 시들이 씌여졌을까? 미처 시가 되지 못한 것이라 할지라도, 많은 시상이 시인의 마음을 들락거렸을 것이다. 김사인의 「가만히 좋아하는」에는 크고 화려한 것 보다는 작고 소박한 것을, 빠르고 웅장한 것 보다는 느리고 조심스러운 ... 더보기

가만히 눈을 감고, 가만가만 수면위로 떠오르는 것들을 생각합니다.

첫 번째 시집을 내고, 19번째 내는 두 번째 시집이란 말에 숙연해졌다. 새 책이건만, 오래 곁에 두어 반질반질한 손때가 묻은 책을 마주하는 느낌마저 들었다. 19년 동안 얼마나 많은 시들이 씌여졌을까? 미처 시가 되지 못한 것이라 할지라도, 많은 시상이 시인의 마음을 들락거렸을 것이다.

김사인의 「가만히 좋아하는」에는 크고 화려한 것 보다는 작고 소박한 것을, 빠르고 웅장한 것 보다는 느리고 조심스러운 것들이 담겨져 있다. 삶의 작은 순간을 놓치지 않고 은밀한 시의 언어로 탄생시키고 있는 것이다. 이렇게 짐작해 볼 때, 19년이란 시간은 시인에게 ‘가만히 좋아하는 것들을 응시하며’ 시와 함께하는 시간이었을 것 같다는 생각이 든다. 그 까마득한 시간동안 시인은, 단 한권의 시집을 위해 얼마나 고르고 고른 숨을 뱉으며 살아왔을까? 시인의 마음을 모두 짐작할 수는 없지만, 그래도 시와 함께여서 행복했을 것 같다는 생각이 든다. 말없이 시인의 곁에 머물러주는 시가 있으니.

이도 저도 마땅치 않은 저녁
철이든 낙엽 하나 슬며시 곁에 내린다

그냥 있어볼 길밖에 없는 내 곁에
저도 말없이 그냥 있는다

고맙다
실은 이런 것이 정말 고마운 것이다
- 조용한 일(p.38)-

때로는 뜨거운 입김보다 가만히 곁에 머물러주는 따사로운 체온이 더 큰 위안으로 다가올 때가 있다. 번잡스럽게 이야기 하지 않아도, 구지 힘주어 말하지 않아도 느껴질 수 있는 것들. 고맙게도 사람에게는 이러한 것들을 이어줄 수 있는 ‘마음’이라는 것이 있다.

그럴까
그래 그럴지도 몰라
손 뻗쳐도 뻗쳐도
와닿는 것은 허전한 바람, 한줌 바람
그래도 팔 벌리고 애 끓어 서 있을 수밖에 없는
살 닳는 안타까움인지도 몰라

몰라 아무것도 아닌지도
돌아가 어둠 속
혼자 더듬어 마시는 찬물 한 모금인지도 몰라
깨지 못하는, 그러나 깰 수밖에 없는 한 자리 허망한 꿈인지도 몰라
무심히 떨어지는 갈잎 하나인지도 몰라

그러나 또 무엇일까
고개 돌려도 솟구쳐오르는 울음 같은 이것
끝내 몸부림으로 나를 달려가게 하는 이것
약속도 무엇도 아닌 허망한 기약에 기대어
칼바람 속에 나를 서게 하는 이것
무엇일까

- 네거리에서(p.93) -

너라는 거리를 서성이게 하는 애끓는 마음이 안타까움으로 고개를 떨군다. 주체할 수 없이 솟구쳐 오르는 마음과 몸부림으로 무작정 달려간 곳은 너의 마음 한 복판이었다. 스치는 한줌 바람에도 너의 기척이 느껴지는 듯 하다. 허망한 꿈이라 할지라도 깨고 싶지 않고, 허망한 약속이라 해도 기대고 싶다. 손 뻗어도 잡히지 않고, 그 끝을 헤아릴 수 없는 어둠 속에서, 칼바람을 마주하며 나를 서성이게 하는 것. 무엇일까 의심을 품다가도, 지울 수록 선명해 지는. 아, 너라는 존재.

작품집들의 표제지는 대부분 특정 작품의 제목을 삼는 경우가 일반적이다. 하지만 김사인의 「가만히 좋아하는」이라는 시집 속을 아무리 헤집어도 ‘가만히 좋아하는’이라는 제목의 시는 없었다. 제목은 고사하고, 그 구절마저 찾아 볼 수가 없었다. 그렇다면 이 시집의 제목은 어떻게 붙여진 것일까? 조심스럽게 유추를 해보자면, 아마도 그것은 시인이 ‘가만히 바라본’세상 속에서 ‘좋아하게 된’것들이 시가 되고, 그러한 것들이 한권의 시집으로 엮어졌기 때문일 것이다. 커다란 울림과 강하게 끌어들이는 무엇은 없지만, 가만히 좋아하는 것들을 떠올리게 하는 잔잔함이 마음에 남는다. 가만히 눈을 감고, 가만히 좋아하는 것들에 대해 생각해 본다. 마치 말 잘 듣는 강아지처럼, 이 시집은 사람들을 가만히 있게 만든다. 그리고 지나온 시간과 놓치고 잃어버린 것들에 대해 생각해 보게 한다. 가만히.

‘가만히’라는 단어를 자꾸만 뱉어보게 된다. 왠지 모르겠지만 어감이 참 좋다. ‘가만히, 가만히...’ 시집의 제목이 참 마음에 든다. ‘가만히 좋아하는’
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가녀린 것들의 외로운 떨림 ch**yong | 2007-01-05 | 추천: 3 |

노숙 헌 신문지 같은 옷가지들 벗기고 눅눅한 요 위에 너를 날것으로 뉘고 내려다본다 생기 잃고 옹이진 손과 발이며 가는 팔다리 갈비뼈 자리들이 지쳐 보이는구나 미안하다 너를 부려 먹이를 얻고 여자를 안아 집을 이루었으나 남은 것은 진땀과 악몽의 길뿐이다 또다시 낯선 땅 후미진 구석에 순한 너를 뉘였으니 어찌하랴 좋던 날도 아주 없지는 않았다만 네 노고의 헐한 삯마저 치를 길 아득하다 차라리 이대로 너를 재워둔 채 가만히 떠날까도 싶어... 더보기

노숙

헌 신문지 같은 옷가지들 벗기고
눅눅한 요 위에 너를 날것으로 뉘고 내려다본다
생기 잃고 옹이진 손과 발이며
가는 팔다리 갈비뼈 자리들이 지쳐 보이는구나
미안하다
너를 부려 먹이를 얻고
여자를 안아 집을 이루었으나
남은 것은 진땀과 악몽의 길뿐이다
또다시 낯선 땅 후미진 구석에
순한 너를 뉘였으니
어찌하랴
좋던 날도 아주 없지는 않았다만
네 노고의 헐한 삯마저 치를 길 아득하다
차라리 이대로 너를 재워둔 채
가만히 떠날까도 싶어 묻는다
어떤가 몸이여

겨울이 깊어짐에 따라 가난한 사람들의 추위는 뼈마디 깊숙이 파고드는 추위입니다. 추운 날씨만으로도 혹독한 나날이 아닐 수 없습니다. 그리하여 기차역을 지날 때 만나게 되는 겨울날의 노숙인들은 더 큰 안타까움입니다. 그러나 안타까운 마음 뿐 그들의 몸을 잠시라도 덮힐 따뜻한 차 한잔 건네지 못합니다. 그러니 다시 죄책감. 그런데 김사인의 시 「노숙」은 그런 차원을 훌쩍 뛰어넘어 정수리를 후려칩니다. 시인은 아예 노숙인 자신이 되어 헐벗은 몸을 바라보고 있습니다. '너를 부려 먹이를 얻고' '좋던 날도 아주 없지는 않았다만 / 네 노고의 헐한 삯마저 치를 길 아득하다'며 어떠한 희망도 없음을 이야기합니다. 아무리 각박한 현실이라도 희망 하나로 버팅기는 것이 세상사인데 사정이 이렇다 보니 '차라리 이대로 너를 재워둔 채 / 가만히 떠날까도 싶'다고 합니다. 처연한 슬픔이 울컥, 전이됩니다. 시적 대상에 오랫동안 들어가 곰삭이지 않고는 나올 수 없는 작품입니다.

이처럼 시인은 어떤 사물을 대할 때 관조하며 노래하기보다는 시적 대상에 공감하여 그 자신 시적 대상이 됩니다. 그렇다고 하여 직설적인 감상을 토하지 않으며 시적 대상에 들어가 오랫동안 곰삭인 시어들로 나직이 들려줄 따름입니다. 이를테면 '면봉과 일회용밴드 뭉치를 들고 천원이요 외'(「덕평장」)치는 보따리 장사치가 되었을 때도 머뭇거리거나, '누구도 핍박해본 적 없는 자의 / 빈 호주머니여'(「코스모스」)라며 길가의 코스모스가 되었을 때도 목소리는 내부를 향합니다. 그런가 하면 '여섯살쯤 됐을까 계집아이 앞세우고 / 두어살 더 먹었을 머스마 하나이 차에 타는'(「오누이」) 모습을 보며 '어린 자식 버리고 간' 벗의 아이들을 걱정할 때도, '용산시장 지나다가 초라한 좌판'(「인절미」) 위 인절미를 보고 외할머니를 떠올릴 때도 결국 자신으로 되돌아옵니다. 이러한 시작 태도는 때로 사적인 감상에 치우치기도 하지만 공감의 폭을 우주로까지 한없이 넓히기도 합니다.

풍경의 깊이

바람 불고
키 낮은 풀들 파르르 떠는데
눈여겨보는 이 아무도 없다.

그 가녀린 것들의 생의 한순간,
의 외로운 떨림들로 해서
우주의 저녁 한때가 비로소 저물어 간다.
그 떨림의 이쪽에서 저쪽 사이, 그 순간의 처음과 끝 사이에는 무한히 늙은 옛날의 고요가, 아니면 아직 오지 않은 어느 시간에 속할 어린 고요가
보일 듯 말 듯 옅게 묻어 있는 것이며,
그 나른한 고요의 봄볕 속에서 나는
백년이나 이백년쯤
아니라면 석달 열흘쯤이라도 곤히 잠들고 싶은 것이다.
그러면 석달이며 열흘이며 하는 이름만큼의 내 무한 곁으로 나비나 벌이나 별로 고울 것 없는 버러지들이 무심히 스쳐가기도 할 것인데,
그 적에 나는 꿈결엔 듯
그 작은 목숨들의 더듬이나 날개나 앳된 다리에 실려온 낯익은 냄새가
어느 생에선가 한결 깊어진 그대의 눈빛인 걸 알아보게 되리라 생각한다.

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삶, 죽음, 서로 맞닿아 있는 것들 qu**tz2 | 2006-08-07 | 추천: 0 |

살아있는 인간이라면 누구나 한 번 즈음 자신의 죽음을 떠올려 보았을 것이다. 어쩌면 우리 모두는 애써 이 화두를 외면함으로써 행복을 추구하고 있는지도 모른다. 하지만 먼 듯 하면서도 가까운 것이 죽음이다. 삶을 가능케 하는 것이 죽음이고 죽음을 통해 새로이 획득되는 것이 삶인 것이다. 많은 이들이 죽음을 이야기해왔다. 그러나 때론 처절하기도 했고 때론 평온하기도 할 정도로 죽음의 심상은 서로 달랐다. 죽음 그 자체가 불러 일으키는 두려움 때문에 그리고 이 세상 어느 누구도 죽음을 경험치 못했기에 우리는 죽음을 쉬이 노래하지 못한다.... 더보기

살아있는 인간이라면 누구나 한 번 즈음 자신의 죽음을 떠올려 보았을 것이다. 어쩌면 우리 모두는 애써 이 화두를 외면함으로써 행복을 추구하고 있는지도 모른다. 하지만 먼 듯 하면서도 가까운 것이 죽음이다. 삶을 가능케 하는 것이 죽음이고 죽음을 통해 새로이 획득되는 것이 삶인 것이다. 많은 이들이 죽음을 이야기해왔다. 그러나 때론 처절하기도 했고 때론 평온하기도 할 정도로 죽음의 심상은 서로 달랐다. 죽음 그 자체가 불러 일으키는 두려움 때문에 그리고 이 세상 어느 누구도 죽음을 경험치 못했기에 우리는 죽음을 쉬이 노래하지 못한다.

시인의 글로부터 느낀 것은 세월을 뛰어넘는 그윽한 눈빛이었다. 어린 시절은 누구에게나 그리움으로 남아있다. 비록 지금보다 가난하고 우리에게 허락된 세상이 좁았다 할지라도, 되돌아갈 수 없다는 사실이 가져다 주는 무한한 감정은 극복하기가 쉽지 않다. 어린 시절의 가난을 노래하는 시인의 목소리는 마치 빛 바랜 사진과도 같았다. 억지로 멋을 내려 한 것이 아닌, 칼라 사진이 존재치 않았기에 어쩔 수 없이 흑백으로 인화해야만 했던 그 시절의 기억들이 영상 아닌 언어의 힘을 빌어 다시금 태어났다.
빠름과는 거리가 먼 시절이었다. 서서히 모든 것은 진행되고 있었고, 그 느림을 따라 걷는 시인의 발걸음도 더디게 느껴졌다. 안타깝게도 그 느림은 여유와는 다소 거리가 있어 보였다. 과거로 돌아가긴 했으나 어른의 눈은 간직한, 그것은 과거로의 완벽한 회귀라 할 수 없는 것이었다.

뒤축 무너진 헌 구두나 끌고
나는 또 쓸데없이
이 집 저 집 기웃거리며 늙어가겠지
- ‘때늦은 사랑’ 중에서

주어진 자유에 오히려 지쳐 허덕이는, 이것이야 말로 어른의 목소리가 아닐까?

자, 한 잔
눈물겨운 것이 어디 술뿐일까만
그래도 한 잔
- ‘빈 방’ 중에서

인생의 단맛, 쓴맛을 모두 알아버린 시인에게 어린 시절은 말 그대로 추억, 이 책의 제목이 말해주듯 ‘가만히 좋아할 수밖에 없는 것’에 불과했던 게 아닐지…

모든 것은 옛일이라고 했다. 과거는 과거일 뿐, 시간을 뛰어넘어도 시인은 지난 어느 날에 속할 수 없었다. ‘좋아한다’는 말 한마디를 내뱉는 것은 그리 유쾌한 일이 아니었을 것이다. 그래도 추억할 수 있는 날이 있다는 것은 행복이리라.
그리워할 날이 그리 많지 않은 내겐 자꾸만 밀어닥치는 하루하루가 괴로움이다. 현실에 적응하기가 바쁜 나머지 과거는 가만 두고 좋아할 시간을 발견치 못하고 있다. 모르겠다. 내 나이에는 과거에의 침잠이 다소 어울리지 않는 것일지도… 닫기
슬퍼서 아름다운 ph**iplee | 2006-06-19 | 추천: 2 |

우선 십구 년 만에 나오는 시인의 두 번째 시집이라니 보통 축하할 일이 아닙니다. 앞선 시집 <밤에 쓰는 편지>가 있었다는데 과문천식한 탓에 만나보지 못했습니다. 그러면서도 이번 시집을 고를 때 아무런 망설임이 없었는데 시를 읽기도 전에 ‘김사인’이라는 이름의 글자들이 눈과 맘에 쏙 들어버렸거든요. 경솔하고 즉흥적인 결정이라 흉을 본대도 어쩔 수 없는 일이었습니다. ***** 헌 신문지 같은 옷가지들 벗기고 눅눅한 요 위에 너를... 더보기

우선 십구 년 만에 나오는 시인의 두 번째 시집이라니 보통 축하할 일이 아닙니다.
앞선 시집 <밤에 쓰는 편지>가 있었다는데 과문천식한 탓에 만나보지 못했습니다.
그러면서도 이번 시집을 고를 때 아무런 망설임이 없었는데
시를 읽기도 전에 ‘김사인’이라는 이름의 글자들이 눈과 맘에 쏙 들어버렸거든요.
경솔하고 즉흥적인 결정이라 흉을 본대도 어쩔 수 없는 일이었습니다.

*****
헌 신문지 같은 옷가지들 벗기고
눅눅한 요 위에 너를 날것으로 뉘고 내려다본다
생기 잃고 옹이진 손과 발이며
가는 팔다리 갈비뼈 자리들이 지쳐 보이는구나
미안하다
너를 부려 먹이를 얻고
여자를 안아 집을 이루었으나
남은 것은 진땀과 악몽의 길뿐이다
또다시 낯선 땅 후미진 구석에
순한 너를 뉘였으니
어찌하랴
좋던 날도 아주 없지는 않았다만
네 노고의 헐한 삯마저 치를 길 아득하다
차라리 이대로 너를 재워둔 채
가만히 떠날까도 싶어 묻는다
어떤가 몸이여
「노숙」전문 12쪽

서시에 이어 두 번째 작품 「노숙」을 읽고 나서
저는 제 섣부른 판단이 오히려 고맙고 잘된 일이라는 생각이 들었습니다.
죽어 누워 있는 ‘몸(肉)’을 내려다보는 ‘마음(靈)’의 모습을 보는 것 같아서 그랬습니다.
삶의 노역을 견뎌내야 했던 ‘몸’을 대하는 ‘마음’의 태도는
미안하지만 불가항력적인 것이었음을 고백하는 것처럼 보입니다.
겉으로 드러난 것으로야 마음이 몸을 부려 먹이를 얻은 것처럼 보이지만
또 여자를 안고 집을 이룬 것도 마음인 것처럼 보이지만
먹고 안고 이루는 소이연이 마음보다 오히려 몸을 위한 것임을 모르지 않는다면
몸을 부리는 것이 마음이라는 것만큼이나
마음이 몸에 의탁하지 않을 수 없음을 알아야 한다는 것이며
마침내 몸과 맘 둘의 우열, 고저, 선후, 귀천을 가릴 일 아니라는 생각까지 하게 되는 것이지요.

*****
영정을 고여놓고
떡 고기 전 괴고
조율시이 홍동백서 진설하고
메 올리고 삽시(揷匙)하고 나서
땅 땅 땅 세 번 정저소리 울리고
유세차 축도 읽고

일곱살짜리 상주
꾸벅 절하고 잔 올리고
미망의 여윈 아내 울먹
절하고 잔 올리고 큰동생 절하고
친구들 하나둘 절하고
막내여동생도 잔 올리고
밖은 어느덧 어둡고
안개비 깔리고

그대 육신 이제 흙 속에서
많이 상했으리
잘 가라 그대
이승의 마지막 밥이니
배불리 들고
술 취해 흔들흔들
잘 가라 그대
「탈상」 전문 30쪽

마치 한 폭의 정결한 수채화를 보는 듯합니다.
아직 삶과 죽음의 일을 체감하지 못하는 일곱 살 상주는 건성으로 절을 올리는 것일 테고
그런 상주를 지켜보는 미망인은 갑절의, 그러나 정갈하고 정돈된 슬픔을 보여주고 있겠지요.
또 안개비 깔린 밤에 이루어지는 제례에는 체념과 수긍의 모습도 드러나 있습니다.

김사인은 시적 안목은
크고 대단한 것을 피해 작고 사소하고 이름없는 것들을 향해 있습니다.
그 중에 슬픔은 자연히 그의 몫이 되는 것이겠지요.
그의 시에는 에두름이 있을 뿐 요란함도 없고 과장도 없습니다.
그래도 그의 슬픔에는 비통함 대신 아름다움이 자리하고 있습니다.

*****
시쓰기는 생을 연금(鍊金)하는, 영혼을 단련하는 오래고 유력한 형식이라 믿고 있다.
금욕과 고행이 수반되지 않으면 보람을 이룰 수 없다.
「시인의 말」중에서 153쪽

그의 시를 소리 내서 읽기가 미안해지는 까닭을 「시인의 말」을 읽고서야 알았습니다.
시 쓰는 것을 수행이라 생각하는 시인의 작품을 소리 내서 읽기는 어려운 일이니까요.
눈으로, 입 속의 혀를 굴려서, 고갯짓으로……
김사인의 시는 그렇게 읽어야(읊어야) 맛이 우러나올 듯합니다.
드러내놓고 좋아할 일이 아니라 ‘가만히 좋아’해야 할 이유이기도 합니다.

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[북뉴스]

낙엽 하나 슬며시 곁에 내린다, 고맙다, 실은 이런 것이 고마운 일이다

2016-09-07 | 조회: 870

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